周迅
周迅很健談，還很幽默，但不愛采訪。
“就那么些事兒，還能說出花兒來嗎？”
她給了攝影師一個側臉，頷首、仰頭、回正，配以瞬息間極細微的表情變化，與鏡頭關系融洽。還慫恿攝影師：“要不我們拍個圓滾滾的吧！”因為這段時間，她也“吃胖了”。
好像沒什么好害怕的。除了自身情感和情緒上的思考，這些年來，周迅在大家眼里，就是一個不太在意外界干預的人。要說她梗著脖子一定要做個與眾不同、個性鮮明的人嘛，那也不是。
人靠近自己的方式有很多種，有人艱辛尋找，有人小心求證。周迅這一種，屬于前半程沒啥概念，風風火火往外沖，慢慢兒地，別人比她先看見了她“自己”。
天賦，以及天賦較早得到了展示，可以說是周迅的幸運，令她免除在規則世界中的尋找和求證。但如果沒有這些光環加身，也許她一樣能成為一個有底氣的普通人。就像《李米的猜想》中那個年輕的女司機，平凡、辛苦、籍籍無名，但你能說她的自我不清晰嗎？
如果說去尋找周迅和李米身上的共同點，“誠實”一定榜上有名。此處論誠實，不意味著一定不說假話，而是她們都愿意用一種可能不那么甜蜜的方式去對待生活，她們不試圖逃避、取巧或取悅，而是直面人生，短兵相接。
曹保平身上，也有這樣的誠實。
對一些通常很容易回答的問題，他表現出一種不愿意輕易糊弄過去的審慎。比如說：“李米之后再次與周迅合作，看到她有哪些變化？”他的回答是：“變化是個相對的函數，可以說這個人沒變，因為與生俱來就是那樣的；也可以說每天都在變。”
《李米的猜想》后，時隔多年，二人又合作了新片《涉過憤怒的海》。歲月為他們帶去了什么？本期《時尚芭莎》邀請兩位風格鮮明的創作人進行了一場開放式的談話。
平靜表面下暗流洶涌的兩個人，沉默、慵懶，對許多事不置可否。但如果觀察他們的作品，你能感受到超乎想象的生命力。
兩位都不是面對媒體侃侃而談的性格，不過奇妙的是，在曹保平面前，周迅反而成了一個主動的人。請欣賞兩個實干主義者的對話：
周迅 × 曹保平 BAZAAR 獨家對談
周迅
直覺是人生燈塔的坐標
曹保平：你在30 來歲我們拍“李米”的時候，對自我有一個明確的認知嗎？
周迅：沒有。
曹保平：哈哈，我也認為是沒有。那時候好像直覺是你人生燈塔的坐標，就是那小船先漂著，至于能漂到哪兒，再說。
周迅：對，根本上來講，我不是一個擅長邏輯判斷的人。只是說，那時候小船開得比較快，現在小船是不是駛得有點慢慢悠悠的？你覺得呢？
曹保平：那時候小船基本上以八九節的速度，現在可能是三四節的速度走著看。我覺得可能到這個時候，你才能夠談得上有更多的自我，自我認知、自我判斷，然后是自我約束。
周迅：是的。“李米”的時候我是個什么樣的人？
曹保平：一個粗糙的、不講細節的人。
周迅：跟你比我是挺粗線條的。這次拍“涉海”的時候互相還是有一點兒變化的，對吧？但是，大概齊的東西沒有變，我覺得你比“李米”的時候更細致了。我們在現場也聊過，“李米”的時候應該怎么說，就是……
曹保平：隨性更多？
周迅：對，這次合作我發現你比以前更細了，要求更極致了。我呢？你覺得我現在比十三年前對電影的了解是不是稍微多了一點？
周迅
曹保平：嗯，更貪一些吧，對電影更貪一些，想要的東西更多一些。說到變化，事兒分兩頭說。從表演上而言，其實可以說有變，也可以說沒變。我們拍“李米”的時候，相對不管是生理年齡還是閱歷以及對藝術的感受力來說，在那個階段其實已經是最好的時候了吧。因為我覺得一個人最好的時候其實很早就會定型，之后肯定還是多多少少有些改變，但改變的空間是特別有限的。
周迅：就像性格一樣。
曹保平：對。你的才華、你的魅力，在該有的時候其實很早就釋放出來了。之后的時間，你總是希望更好，但不一定每件事情都能這樣。你得湊，也許你能湊到最好的一個釋放空間，那可能我們做得就更好。也有可能你湊不到，那就有可能會讓自己失意。反正我覺得時間不一定會讓一切都越來越好，它肯定是有起伏的，有好的時候有不好的時候。但是對于我們而言，我覺得你要找到那個好的時候。至于說有多少改變，突然比以前多了很多？我覺得不至于。
周迅：我覺得也是不大可能的，因為就像以性格去理解角色，你的性格會有一種固化的東西，對于角色來講，有好也有不好。固化呢，它可能比較穩定在那個地方，但是又因為固化，可能改變就比較少。
曹保平：對，很多時候我覺得它很像一個食材，那個東西是不變的，它就在那兒，但是你的溫度、環境，你可能去往的方向，湊到一起以后可能會變化出不同的東西。比如同樣是松茸，不同的處理方法，它會釋放出不同的香味、不同的美妙。有可能會很差，也可能好到超乎想象。所以我覺得時間其實是一個，你可以說很好也可以說很不好的東西，很微妙的，有時候確實說不清楚。
周迅：說不清楚，就是未知嘛。反正這十幾年我心里覺得自己是沒有什么太大改變的，只是對生活的認知比“李米”的時候要相對清楚一點了。
曹保平：因為你經歷過的太多了嘛，過程中也會有心理上的一些變化，大的方向肯定沒變。
