《柳暗花明》里Guy Holden與Mimi第一次見面的場景Trench風(fēng)衣，這一來自于Burberry的經(jīng)典設(shè)計(jì)，便自1930年代起，開始與好萊塢和電影工業(yè)產(chǎn)生了不解之緣。它作為一件片中存在感很強(qiáng)的時(shí)裝單品，見證了演員們的蛻變時(shí)刻：在1967年的彩色歌舞片《秋水伊人》中，Catherine Deneuve身著Trench風(fēng)衣的形象不僅僅伴隨著電影的成功而深入人心，同樣也作為了關(guān)鍵的視覺出現(xiàn)在了不同版本的電影海報(bào)之中；在1979年的電影《克萊默夫婦》中，Meryl Streep的成功同樣也有著Trench風(fēng)衣的身影。
《秋水伊人》劇照
《克萊默夫婦》劇照千禧年后，Trench風(fēng)衣依舊在電影里有著極強(qiáng)的存在感。譬如《十二羅漢》中，Brad Pitt的出場往往搭配著不同色彩、材質(zhì)的Trench風(fēng)衣；而在2012年的電影《逃離德黑蘭》中，Ben Affleck同樣在Trench風(fēng)衣的包裹下成就了又一影史經(jīng)典形象。所以，Trench風(fēng)衣究竟有何種魔力，讓不同時(shí)期的電影導(dǎo)演和造型師們都紛紛將其用在作品之中呢？當(dāng)我們追溯Trench風(fēng)衣的歷史便會(huì)發(fā)現(xiàn)，其原因總結(jié)下來，共有兩個(gè)。← 滑動(dòng)瀏覽
《十二羅漢》中Brad Pitt的三個(gè)Burberry Trench風(fēng)衣造型
《逃離德黑蘭》劇照首先便是Trench風(fēng)衣代表著一種經(jīng)營的形象和崇高的地位。從一戰(zhàn)時(shí)期獲得其名字的Trench風(fēng)衣在這一特殊時(shí)期，往往是權(quán)威地位的象征——只有擁有頭銜的軍官，才有資格將其作為制服穿著。而這些影史經(jīng)典，同樣也都是聚焦在精英人群的形象刻畫上，穿著Trench風(fēng)衣能夠在無形中彰顯人物的氣質(zhì)和地位。 
Burberry 1916年以及1918年的Trench風(fēng)衣廣告，軍官的形象也在展示著它最初的使用場景另外一個(gè)，同樣也是相當(dāng)重要的原因，便是Trench風(fēng)衣的多場合性。作為Burberry的經(jīng)典單品，品牌創(chuàng)始人Thomas Burberry用嘎巴甸這一兼具防水性和透氣性的面料來打造。嘎巴甸面料的Trench風(fēng)衣是對19世紀(jì)流行的橡膠雨衣“the mack”的一次創(chuàng)新性改革，不僅完美適應(yīng)倫敦陰雨連綿的天氣，同樣還能讓穿著者在戶外行走時(shí)保持舒適的身體感受。因而在導(dǎo)演的眼中，它成為了一件完美的單品——既可以出現(xiàn)在雨天，也可以出現(xiàn)在戶外，既可以成為都市通勤的必備搭配，同樣也可以成為主角度假時(shí)的一種造型選擇。 ← 滑動(dòng)瀏覽
Burberry典藏檔案中對Trench風(fēng)衣不同場合使用的刻畫以及，細(xì)心的你一定不難發(fā)現(xiàn)，盡管這些電影里的Trench風(fēng)衣乍一看似乎都有著同樣的設(shè)計(jì)：肩飾、槍擋、腰帶上的D型環(huán)、背后的防風(fēng)片……但在不同的時(shí)代，不同的人物之上，它的色彩、面料以及版型呈現(xiàn)，都有著些許的不同。一方面整體上統(tǒng)一的時(shí)裝廓形能夠建立一個(gè)明確的人物背景和形象，另一方面細(xì)節(jié)上隨時(shí)代、場合的調(diào)整，又讓人物獲得了屬于自己的特質(zhì)，也賦予Trench風(fēng)衣歷久彌新的精神。 ← 滑動(dòng)瀏覽
Burberry “Made in the UK”系列資料圖，聚焦品牌的經(jīng)典風(fēng)衣，贊頌英國制造的工藝和傳統(tǒng)多場合、多時(shí)刻、歷久彌新且與時(shí)俱進(jìn)，不僅僅是電影中的Burberry外套所擁有的特質(zhì)，事實(shí)上，它同樣也是品牌的愿景之一。正如Burberry首席創(chuàng)意總監(jiān)Daneil Lee所言：“Burberry 的精髓在于其防護(hù)性、功能性和戶外精神。我們始終從品牌典藏檔案中汲取靈感，力求展現(xiàn)品牌的創(chuàng)新精神和創(chuàng)意理念。”除了Trench風(fēng)衣，Burberry同樣通過其他的品牌經(jīng)典外套來展現(xiàn)出Daniel Lee所形容的這一珍貴的特質(zhì)。在充滿功能性的保護(hù)作用之下，這些外套亦蘊(yùn)含著多元的文化以及探索精神。 羔羊毛皮材質(zhì)的飛行員夾克，是對航空時(shí)代的一個(gè)致意，最初是為20世紀(jì)初的飛行員打造。通過厚實(shí)耐磨的材質(zhì)，給予這些空中的騎士們絕對的保護(hù)。而在Daniel Lee的版本中，夸張的衣領(lǐng)、做舊質(zhì)感的皮革、可調(diào)節(jié)的設(shè)計(jì)元素和B字型拉鏈頭等細(xì)節(jié)，讓其在保留原本的防護(hù)性功能之余，又多了屬于當(dāng)下的時(shí)髦細(xì)節(jié)。← 滑動(dòng)瀏覽
飛行員夾克，同樣也在彰顯著品牌在航空領(lǐng)域的探索精神——在1937年，Burberry便贊助了一架名為“The Burberry“的飛機(jī)，完成了從倫敦到南非開普敦的創(chuàng)紀(jì)錄飛行。駕駛這一飛機(jī)的Betty Kirby-Green與飛行官Arthur Clouston，皆身著品牌的服裝。 
1937年Betty Kirby-Green與飛行官Arthur Clouston駕駛“The Burberry”號所進(jìn)行的破紀(jì)錄飛行1980年代推出的絎縫夾克不僅僅是Burberry對充滿英倫風(fēng)情的鄉(xiāng)間田園的一種致意——是對鄉(xiāng)村探索精神的一個(gè)具像化體現(xiàn)，它輕巧的設(shè)計(jì)以及保暖的特質(zhì)，又使其一經(jīng)推出便收獲了英國皇室和休閑人士的青睞。 
Burberry 1996年品牌廣告，以英國鄉(xiāng)村為背景展示標(biāo)志性的絎縫夾克
Burberry 1981年品牌廣告，展現(xiàn)了品牌最早時(shí)期的絎縫夾克設(shè)計(jì)時(shí)至今日Burberry的絎縫夾克依舊是品牌的熱門單品之一。Daniel Lee以谷倉夾克的版型重新詮釋絎縫夾克的經(jīng)典設(shè)計(jì)，同色系的燈芯絨細(xì)節(jié)，又為其增添了一絲復(fù)古的情懷，在舒適保暖之余，又不失時(shí)尚風(fēng)度。 ← 滑動(dòng)瀏覽
曾盛行于英國皇家海軍之間的牛角扣大衣，代表的是Burberry對海洋的探索精神。它的推出方便了海軍們對服裝做出調(diào)整：拴扣的設(shè)計(jì)讓他們在不脫下保暖的手套時(shí)，依舊可以隨意調(diào)整大衣的松緊程度。 
Burberry 1997年和1998年品牌廣告，展現(xiàn)經(jīng)典的牛角扣大衣新款選用保暖的羊毛和羊絨面料，木制栓扣上雕刻B字型盾牌，在提供防護(hù)的同時(shí)，又更符合當(dāng)下的簡約著裝語言。 ← 滑動(dòng)瀏覽
風(fēng)雪大衣則是征服自然的無畏精神的體現(xiàn)。它的前身，Burberry嘎巴甸外套曾被 Ernest Shackleton 爵士和 Frederick George Jackson 少校等多位先鋒探險(xiǎn)家穿著：Jackson 少校在探索并繪制北極圈地圖時(shí)，曾身穿采用抽繩腰部設(shè)計(jì)的寬松嘎巴甸外套。20 世紀(jì)初，Shackleton 爵士在三次極地探險(xiǎn)時(shí)也皆穿著品牌風(fēng)雪大衣。所穿款式質(zhì)地輕盈且兼具防護(hù)性，在寒冷天氣下可輕松疊穿。 
英國極地探險(xiǎn)家Frederick George Jackson少校身著Burberry的嘎巴甸外套（約在1894-1897）
極地探險(xiǎn)家Ernest Shackleton爵士身著Burberry的嘎巴甸外套（20世紀(jì)初）新款風(fēng)雪大衣則為現(xiàn)代穿著者重新詮釋了棉質(zhì)斜紋面料，搭配帶人造皮草鑲邊的尖頂兜帽，讓時(shí)髦氣質(zhì)在功能之外油然而生。 ← 滑動(dòng)瀏覽
面對這些外套多功能、多時(shí)刻、與時(shí)俱進(jìn)且歷久彌新的特質(zhì)，似乎我們很難簡單的概括。但Burberry依舊找到了最為準(zhǔn)確的形容——“It’s Always Burberry Weather（氣象萬千 博境守候）”——短短四個(gè)詞語，不僅體現(xiàn)了品牌外套的特質(zhì)，同樣也將英國人對于氣候的幽默調(diào)侃融入其中。 
“It’s Always Burberry Weather”這一出自品牌檔案的標(biāo)語，順理成章地成為了品牌2024外套系列的廣告大片主題。在倫敦城內(nèi)以及英國鄉(xiāng)村，來自音樂、電影、時(shí)尚和體育界的熠熠星光集結(jié)于此： 新晉品牌大使中國演員張婧儀、英國電影與電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)獲得者愛爾蘭演員Barry Keoghan、英國模特Cara Delevingne、英國足球運(yùn)動(dòng)員Cole Palmer和Eberechi Eze、全英音樂獎(jiǎng)獲得者Little Simz、奧斯卡金像獎(jiǎng)獲得者英國演員Olivia Colman共同演繹 系列風(fēng)華。Alasdair McLellan充滿細(xì)膩質(zhì)感的光影，讓英倫風(fēng)情在不同的場景、時(shí)空間自然綻放，讓Burberry的外套成為了一個(gè)永恒經(jīng)典的符號。← 滑動(dòng)瀏覽
由視覺團(tuán)隊(duì)rubberband拍攝的短片，則讓“It’s Always Burberry Weather”獲得了更為詳細(xì)地展示：Olivia Colman穿著絎縫夾克驅(qū)車于鄉(xiāng)間，羊群卻堵住了她的去路，既是在呼應(yīng)這一單品的淵源，又是在展現(xiàn)著英國人特有的幽默；Barry Keoghan與咖啡館的服務(wù)生的風(fēng)趣對話，亦是在延續(xù)這種幽默，雙面羽絨服的出現(xiàn)，在呼應(yīng)著都市的場景。 在英國的列車上，身著風(fēng)雪大衣的Little Simz與友人共享著自己今年新專輯《Drop 7》中的單曲《Fever》的律動(dòng)，小小的車廂并沒有禁錮住兩人的想象力，在耳機(jī)里他們正遨游于舞池之中；在經(jīng)典的Trench風(fēng)衣保護(hù)下，張婧儀選擇直面?zhèn)惗氐娘L(fēng)雨，嘎巴甸的面料給予她最為忠實(shí)的保護(hù)，在其伴隨和守護(hù)下勇往直前。 Cara Delevingne的泰晤士河泛舟游戲，Cole Palmer長達(dá)九分半鐘的釣魚“慢綜藝”， Eberechi Eze的釣魚烏龍事件……這些發(fā)生在英國不同場景中的時(shí)刻，又都在主廣告中交匯，所有人的目光投向天空，而在藍(lán)色的背景之上，漂浮著的是形如馬術(shù)騎士徽標(biāo)（EKD）的云朵——對主題十分靈動(dòng)幽默的一個(gè)呼應(yīng)。 倫敦時(shí)裝周期間，Burberry品牌代言人陳坤同樣從都市走向戶外，在倫敦郊區(qū)壯美的景色間感受屬于自然的力量。身著品牌經(jīng)典Trench風(fēng)衣的他，穿梭在古老且靜謐的艾坪森林（Epping Forest）里，感受樹葉、青草與風(fēng)共同交織的奏鳴曲，讓柔軟又堅(jiān)韌的Trench風(fēng)衣成為他戶外探索的盔甲。 又或是游走在七姐妹白崖砂石海灘上，在海浪聲、風(fēng)聲以及砂石的碰撞聲之間，感受更為壯麗的自然交響樂。Trench風(fēng)衣是他踏上征途的保障，是更為宏大的探險(xiǎn)精神必不可缺的一部分。 在陳坤于森林和白崖的游歷間，Burberry的探險(xiǎn)精神被不斷放大，仿佛讓人回到了冒險(xiǎn)家們不斷開疆?dāng)U土、拓寬人類認(rèn)知邊界的年代。Burberry外套堅(jiān)韌的材質(zhì)和多變的設(shè)計(jì)，為不同的旅程帶來忠實(shí)的保障，強(qiáng)烈的英倫風(fēng)情在宏大的自然之間迸發(fā)。← 滑動(dòng)瀏覽
就像是那些經(jīng)典的熒幕角色一樣，Burberry的外套同樣有著歷久彌新的力量。無論時(shí)代如何變化，風(fēng)格如何調(diào)轉(zhuǎn)，其蘊(yùn)含的無畏與探險(xiǎn)態(tài)度依舊會(huì)不斷鼓舞著后人踏上屬于自己的旅途。它們不僅僅是著裝，更是一種精神，而這種精神于電影、于生活中的人們，都同樣重要。 滑動(dòng)瀏覽編輯：Tristan
撰文：Toby
美術(shù)：小乙
監(jiān)制：兔子
創(chuàng)意責(zé)編：蔓菲
執(zhí)行編輯：Gia Cai
藝人統(tǒng)籌：ICY
制作公司: Madein+
監(jiān)制: Elva Tongyu Zhu
制片人: Jimmy Jiang
導(dǎo)演: 趙寧Johnny
副導(dǎo): Ray Chung
攝影指導(dǎo): Limbo 林伯聰
B組導(dǎo)演/攝影指導(dǎo)：Marcus Tang
攝影大助: Jason Henwood
攝影二助: Anbo Wu
攝影助理: Constantin Widauer
攝影助理: Xiangyu Guo
DIT: Patrick Gray
航拍: Jordan Tiernan, Holly Burns
燈光師: Harrison Newman
燈光助理: Joe Kennedy
錄音師: Peirluigi Papaiz
場務(wù): Stephanie Wang、Maxine Ma
道具師: Iveta Ivaylova Veleva
剪輯/聲音設(shè)計(jì)：MOMO
預(yù)告剪輯：張寧
調(diào)色：時(shí)文龍
ONLINE精修：張瑋
聲音設(shè)計(jì)/混音：關(guān)睿GARY
包裝設(shè)計(jì)：S.C
攝影（平面?zhèn)扰模汗秲?/p>
妝發(fā)（陳坤）：張哲綸
造型師：雨析
服裝助理: Jenny Dai
化妝（模特）: Lauren Webster
發(fā)型（模特）: Sachi Matsumoto
特別鳴謝: Kodak Shoot Film, CAMERAWORKS, SHL, Get Set Hire, Showbites, Epping Forest, City of London, Sussex Film Office, National Trust, Seven Sisters Country Park and Seaford Town Council.
