巴黎奧運(yùn)將至，穿上Dior的新季高訂去運(yùn)動(dòng)吧

時(shí)隔百年，現(xiàn)代奧林匹克的盛會(huì)再度落腳巴黎。這座久負(fù)盛名的時(shí)裝之都正在以各種形式慶祝著本屆奧運(yùn)會(huì)的到來(lái)，埃菲爾鐵塔的中央已然懸掛上奧運(yùn)五環(huán)的裝置，“VOGUE World：巴黎”在昨日的芳登廣場(chǎng)舉辦了一場(chǎng)橫貫百年時(shí)裝與運(yùn)動(dòng)風(fēng)潮的表演秀。而在剛剛揭幕的2024秋冬高級(jí)定制時(shí)裝周中，Dior女裝創(chuàng)意總監(jiān)Maria Grazia Chiuri也著眼于古典美學(xué)與運(yùn)動(dòng)風(fēng)尚的結(jié)合，在本季發(fā)布日程的第一天帶來(lái)了一場(chǎng)充滿(mǎn)現(xiàn)代動(dòng)感的高級(jí)訂制大秀。走近位于羅丹美術(shù)館的大秀空間，一系列繽紛的藝術(shù)視覺(jué)創(chuàng)意令人應(yīng)接不暇。從場(chǎng)外到場(chǎng)內(nèi)，已故美國(guó)多棲女藝術(shù)家Faith Ringgold的代表作品Freedom Woman Now與Woman Free Yourself先后映入眼簾，以巨幅印刷品的形式出現(xiàn)在秀場(chǎng)內(nèi)外的核心位置。 Ringgold曾說(shuō)，“對(duì)我而言，生活中最重要的是靈感。我想激勵(lì)別人，我也想被激勵(lì)。”身為藝術(shù)家的她，其創(chuàng)作形式橫跨了繪畫(huà)、文學(xué)、雕塑乃至公共藝術(shù)，一生中持續(xù)通過(guò)作品探討關(guān)于家庭、種族、階級(jí)和性別等主題，而她的精神也令Chiuri深受啟發(fā)。 秀場(chǎng)兩側(cè)分列的32幅巨型馬賽克作品，便是向Ringgold曾經(jīng)為洛杉磯地鐵委員會(huì)創(chuàng)作的數(shù)十幅馬賽克裝飾作品致敬，同時(shí)呼應(yīng)著城中的奧運(yùn)氛圍。由Chanakya工作室和Chanakya工藝學(xué)院將其重制為華麗的馬賽克刺繡，以另類(lèi)的形式展現(xiàn)著運(yùn)動(dòng)的歡愉活力，并在燈光的折射下散發(fā)出奇幻動(dòng)人的光彩。秀場(chǎng)中遍布的Ringgold作品預(yù)示了一場(chǎng)極具現(xiàn)代感與先鋒性的高級(jí)訂制系列即將拉開(kāi)帷幕。首先映入眼簾的禮服便呈現(xiàn)出一種非常規(guī)的懸垂姿態(tài)，在不經(jīng)意的傾斜之下顯露出運(yùn)動(dòng)感十足的緞面鑲邊針織背心，以緊密貼合身體的金色、銀色、白色金屬質(zhì)感網(wǎng)紋織料打造而成，為充滿(mǎn)浪漫氣息的古希臘風(fēng)格長(zhǎng)裙中增添了別樣的現(xiàn)代氣息。 緊隨其后，運(yùn)動(dòng)背心式的緊身針織上衣開(kāi)始更大面積地展露在設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)中，用以勾勒女性身形的曼妙，具備出色彈性的面料上還裝飾著大面積立體刺繡，如同運(yùn)動(dòng)裝中透氣網(wǎng)眼的華麗升級(jí)版。而即便是從古典美學(xué)中脫胎而來(lái)的緊身束胸衣造型，也采用了極為輕薄的面料，僅以絲綢面料勾勒出基本骨架，再通過(guò)薄紗填充出完整的幾何裁片，展現(xiàn)出關(guān)于運(yùn)動(dòng)感高訂的未來(lái)想象。 以運(yùn)動(dòng)精神為指引，Chiuri意在將這種簡(jiǎn)約、舒適、輕便的制服理念引入高級(jí)訂制的世界中，進(jìn)一步踐行她的實(shí)用主義設(shè)計(jì)觀。而與此同時(shí)，她也兼顧著Dior這間老牌時(shí)裝屋的手工藝傳承，因此呈現(xiàn)出經(jīng)典與現(xiàn)代、繁復(fù)與簡(jiǎn)約、廓形與工藝的對(duì)比碰撞，如同一場(chǎng)勢(shì)均力敵的競(jìng)賽。 在原色挺括的輕質(zhì)羊毛和重磅絲綢上，Chiuri減少一切多余的裝飾，讓面料與身體說(shuō)話(huà)，順流而下的弧線(xiàn)與雙臂內(nèi)側(cè)的流線(xiàn)型剪裁，或是解構(gòu)了當(dāng)今運(yùn)動(dòng)裝的寬松長(zhǎng)袖，或是如倒置的郁金香般含苞待放，精致得滴水不漏。 相比之下，另一重自然柔和的白色褶裥中潛藏著柔韌而利落的古典Peplum裝飾工藝，這種起源于古希臘，以喇叭口式的褶邊形態(tài)為標(biāo)志的元素，常出現(xiàn)于襯衫、裙子、夾克或連衣裙的腰線(xiàn)處，用以增加服裝的層次動(dòng)感，在19世紀(jì)廣為流行。而在本季高訂秀場(chǎng)中，這種密集排列的褶皺化身為數(shù)件禮服上的工藝主角，大面積的精細(xì)制作，在視覺(jué)上形成如雕塑般細(xì)膩的紋理，在不動(dòng)聲色之中凸顯品牌工坊的出色實(shí)力。 就連品牌經(jīng)典的套裝造型，也在下半身變幻出更為古今交融的面貌，行走間的裙裾中不時(shí)展露出的率性褲裝，詮釋著造型豐富包容的靈感源泉與穿著場(chǎng)合，鋪墊大秀接下來(lái)更為宏大的創(chuàng)作敘事。 解放套裝的規(guī)范，演繹隨性的廓形與工藝組合，馬賽克鏡面綴飾的長(zhǎng)袍便是最為恰如其分的證明。而即便是在看似平和低調(diào)的造型，細(xì)節(jié)中也暗藏玄機(jī)，長(zhǎng)款吊帶連衣裙中的深褐色與灰色剪影，實(shí)則是由亮片、綢緞與古董銀珠刺繡而成的旗幟解構(gòu)圖案。而秀場(chǎng)中的另一條綴滿(mǎn)蕾絲、珊瑚和金珠刺繡的網(wǎng)眼禮服，亦象征著Christian Dior先生眼中的“生命之色”紅色，在現(xiàn)代工藝與傳統(tǒng)材質(zhì)的加持下綻放出革新的魅力。 全場(chǎng)最為奪目的華麗焦點(diǎn)，莫過(guò)于一系列以金色為主色調(diào)，呼應(yīng)勝利榮耀與至臻工藝的佳作。比如通身鱗次櫛比地布滿(mǎn)金色羽毛的運(yùn)動(dòng)緊身衣，點(diǎn)綴金屬管波瀾紋理刺繡的寬邊流蘇喬其紗禮服裙，以及內(nèi)外裝飾有金色葉片和精巧亮片的薄紗緊身衣和精裁外套，自信無(wú)畏地展現(xiàn)出某種強(qiáng)勢(shì)的勝者姿態(tài)，而這也是Chiuri想在秀場(chǎng)尾聲所進(jìn)一步討論的，關(guān)于女性力量與運(yùn)動(dòng)競(jìng)技史之間的微妙聯(lián)結(jié)。 事實(shí)上，從半年前開(kāi)始，巴黎的各大美術(shù)館與博物館便展開(kāi)了以?shī)W運(yùn)歷史與運(yùn)動(dòng)精神為主題的展覽，而如果說(shuō)置身于羅丹美術(shù)館會(huì)讓人開(kāi)始不由自主地聯(lián)想到那些塵封的競(jìng)技檔案、風(fēng)格演變的話(huà)，那么Chiuri借由這一主題氛圍所要喚起人們思考的，便是女性在歷史中是如何不遺余力地在體育界為自我爭(zhēng)取權(quán)利、消除性別歧視與刻板印象的。 眾所周知，1900年在巴黎舉辦的第二屆夏季奧運(yùn)會(huì)，是第一次有女性運(yùn)動(dòng)員出現(xiàn)在現(xiàn)代奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的賽場(chǎng)上，英國(guó)網(wǎng)球女運(yùn)動(dòng)員Charlotte Cooper也成為世界上第一個(gè)獲得奧運(yùn)會(huì)冠軍的女性。但Chiuri并沒(méi)有選擇一味地說(shuō)教，而是進(jìn)一步通過(guò)當(dāng)下各種展覽中所反映出的文化象征，來(lái)體現(xiàn)女性自古以來(lái)對(duì)于運(yùn)動(dòng)競(jìng)技的信念與追求。 奧運(yùn)會(huì)的歷史可以追溯到公元前776年至公元前393年，長(zhǎng)期以來(lái)一直與女性解放的主題交織在一起。最初，女性被禁止參加比賽，然而這并沒(méi)有阻止她們組織自己的體育競(jìng)賽，即“赫拉亞運(yùn)動(dòng)會(huì)”，并大致與男性運(yùn)動(dòng)會(huì)同時(shí)舉行。在這些比賽中，女性可以在奧林匹克體育場(chǎng)中進(jìn)行較短距離的項(xiàng)目，她們穿著一件輕薄的外衣，而這種對(duì)傳統(tǒng)男性運(yùn)動(dòng)服的重新設(shè)計(jì)，成為女性解放不可或缺的象征之一。 考古學(xué)家、L "Olympisme展覽的策展人Christiana Mitsopoulou這樣闡述古希臘女性的運(yùn)動(dòng)精神和服裝之間的關(guān)聯(lián)，“在古希臘時(shí)期，體育運(yùn)動(dòng)和競(jìng)技能力是教育中不可或缺的部分，當(dāng)時(shí)的主流思想認(rèn)為，擁有健康的體魄對(duì)人來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，只有這樣他們才能有效履行公民義務(wù)。在這樣的教育體系內(nèi)，女孩們也被鼓勵(lì)參與體育活動(dòng)，她們接受特定形式的體育教育，這正體現(xiàn)了一種信念，女性也能夠培養(yǎng)出高水平的運(yùn)動(dòng)技能。” 所以我們能夠看到諸多充滿(mǎn)古希臘風(fēng)情的不對(duì)稱(chēng)百褶裙造型，如Mitsopoulou所言，“當(dāng)時(shí)女性身著的運(yùn)動(dòng)裝是一種帶有褶裥的服飾，長(zhǎng)度在膝蓋以上，露出一邊的肩膀。女性運(yùn)動(dòng)員，尤其是跑步運(yùn)動(dòng)員，也因穿著僅用一根簡(jiǎn)單系帶固定的服裝，而留下了經(jīng)典的形象。” 如今，我們?nèi)匀豢梢栽诟鞔蟛┪镳^中的雕塑作品上看到其具象的展現(xiàn)，而Chiuri則意在向這些歷史中的經(jīng)典女性造型致意，并融入更為現(xiàn)代舒適的表達(dá)方式，真絲禮裙包裹著女性軀體的同時(shí)，給予更為自由肆意的延展空間，簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)之中，融合著古典主義、叛逆精神和集體力量，將那些在歷史長(zhǎng)河中無(wú)懼爭(zhēng)議，勇敢登上競(jìng)技場(chǎng)中央的女性形象盡數(shù)呈現(xiàn)。 “高級(jí)訂制給了我機(jī)會(huì)，讓我把這些參考、時(shí)裝屋的傳統(tǒng)帶到新的領(lǐng)域，”Chiuri如是說(shuō)，“健康、舒適和美麗——我認(rèn)為這三個(gè)要素在我們的工作中非常重要。但有時(shí)候，時(shí)尚界更癡迷于廓形或構(gòu)造，而不是材料。但我想做的服裝，不僅要讓身體保持良好，還要能夠自由活動(dòng)。”而那些由金屬質(zhì)感網(wǎng)紋織就的運(yùn)動(dòng)背心，或許也正在與時(shí)俱進(jìn)地書(shū)寫(xiě)著現(xiàn)代女性運(yùn)動(dòng)精神的嶄新一頁(yè)。撰文：Shanlai后臺(tái)攝影：Acielle / Style Du Monde 編輯：Yang Yi 設(shè)計(jì)：小乙