一堂有關(guān)20世紀(jì)40年代的時(shí)尚歷史課

Vogue World：Paris的腳步漸漸臨近。本期時(shí)尚歷史課，我們一起回到20世紀(jì)40年代，當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影逐漸褪去，法國(guó)設(shè)計(jì)師重新掌舵時(shí)尚界，并將這十年引向新的方向。 20世紀(jì)40年代的時(shí)尚風(fēng)格，以戰(zhàn)時(shí)的實(shí)用主義態(tài)度為開(kāi)端，卻以一種“為時(shí)髦而時(shí)髦”的新風(fēng)尚而結(jié)束。 當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影逐漸褪去，巴黎解放后，法國(guó)設(shè)計(jì)師重新掌舵時(shí)尚界，并將這十年引向新的方向。1947年，Christian Dior帶來(lái)了以束腰構(gòu)架出腰部曲線的經(jīng)典廓形“New Look”，讓人回想起了18世紀(jì)，這個(gè)時(shí)代的實(shí)用性也隨之被遺忘——時(shí)尚是一種華麗而善變的東西。 Vogue, June 1, 1940, photographed by Horst P. Horst Vogue, September 1945, photographed by Constantin Joffe 20世紀(jì)40年代女裝流行趨勢(shì)實(shí)用套裝的崛起——受男裝啟發(fā)的女式裙裝戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始后，20世紀(jì)30年代流行的斜裁綢緞和雪紡面料很快被淘汰，絲綢甚至人造絲也主要用于戰(zhàn)爭(zhēng)。實(shí)用時(shí)裝因其生產(chǎn)過(guò)程中幾乎不需要浪費(fèi)而占據(jù)主導(dǎo)地位，女式羊毛裙裝的興起就是一個(gè)縮影。 雖然裙裝并不是一種新穎的時(shí)尚單品，但其鮮明的男裝剪裁卻令人耳目一新。整體輪廓窄而修長(zhǎng)：肩部突出但不夸張，腰部略微收緊。腰帶和胸袋等軍裝元素成為點(diǎn)綴。 被稱為Kitty Foyle的襯衫裙大行其道在“New Look”出現(xiàn)之前，如果說(shuō)有一種廓形統(tǒng)治著1940年代，那就是及膝的襯衫連衣裙——特別是領(lǐng)子、袖子和帽子上運(yùn)用對(duì)比色的連衣裙。Ginger Rogers曾在電影《Kitty Foyle》中穿過(guò)這種連衣裙，因此這種連衣裙被稱為“Kitty Foyle連衣裙”。 從美學(xué)角度看，襯衫裙的設(shè)計(jì)物有所值：簡(jiǎn)潔的A字裙擺無(wú)需過(guò)多裝飾，但仍顯得光鮮，鮮亮的領(lǐng)子和袖口以簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)增添了視覺(jué)趣味。它既樸實(shí)無(wú)華，又不會(huì)顯得過(guò)于挑剔——本質(zhì)上是一種實(shí)用的連衣裙，與清醒的時(shí)代并不相悖。 帽子小了，鞋子大了配飾變得更有創(chuàng)意戰(zhàn)爭(zhēng)期間，帽子仍然是女性必備的服飾，但尺寸卻縮小了。帽子被歪斜地戴在頭上，用毛氈和稻草等各種材料制成。頭巾也開(kāi)始流行起來(lái)，它們因其實(shí)用性而備受推崇——在工廠里它們可以擋住婦女的頭發(fā)，與裙子搭配在一起也非常好看。 這時(shí)的鞋都很結(jié)實(shí)，由于皮革供不應(yīng)求，軟木和espadrilles等替代材料開(kāi)始流行起來(lái)。至于配飾，1947年，Guccio Gucci為我們帶來(lái)了著名的弧形竹節(jié)手柄包。 美國(guó)設(shè)計(jì)師的崛起紐約被列入時(shí)尚版圖巴黎陷入戰(zhàn)爭(zhēng)，美國(guó)向內(nèi)尋找時(shí)尚方向。Norman Norell、Bonnie Cashin、Tom Brigance、Rudi Gernreich、Gilbert Adrian和Claire McCardell等設(shè)計(jì)師的地位不斷上升。McCardell的“Pop-over”連衣裙在1940年作為價(jià)值7美元的實(shí)用服裝面世，標(biāo)志著美國(guó)運(yùn)動(dòng)裝的開(kāi)端：簡(jiǎn)便、實(shí)用，但又不失時(shí)尚。 好萊塢的流行趨勢(shì)和Katharine Hepburn的褲裝在整個(gè)20世紀(jì)40年代，好萊塢電影提供的時(shí)尚盛宴不亞于一本雜志。影片為我們展現(xiàn)了“銀幕女妖”的風(fēng)采，她們穿著的服裝比一般的模特還要得體。而也許沒(méi)有人比Katharine Hepburn更適合載入時(shí)尚史冊(cè)，她在1942年的《Woman of the Year》中大膽地穿上了燕尾服，并在此過(guò)程中為女性帶來(lái)了進(jìn)步。 戰(zhàn)后巴黎的回歸關(guān)于Théâtre de la Mode德軍占領(lǐng)巴黎期間，巴黎時(shí)裝處于被納粹封鎖的真空狀態(tài)，解放后巴黎時(shí)裝設(shè)計(jì)師們急切地想重新發(fā)出自己的聲音，向世界宣布他們回來(lái)了，并準(zhǔn)備好了自己的服裝。在資源緊缺的情況下，時(shí)任巴黎時(shí)裝工會(huì)主席的Lucien Lelong聯(lián)合了40位時(shí)裝設(shè)計(jì)師，共同舉辦了一場(chǎng)玩偶時(shí)裝秀，并將在世界各地巡回展出。 這場(chǎng)名為“Théàtre de la Mode”的時(shí)裝秀是來(lái)自巴黎、寫(xiě)給巴黎的一封情書(shū)，讓它去過(guò)的城市——巴塞羅那、倫敦、利茲、哥本哈根、斯德哥爾摩、維也納、紐約和舊金山預(yù)覽了戰(zhàn)后時(shí)尚。 “New Look”改變了一切Dior 1947系列席卷世界Christian Dior為戰(zhàn)后時(shí)尚界帶來(lái)了翻天覆地的變化。戰(zhàn)爭(zhēng)期間，Dior受雇于Lucien Lelong，但到了1946年，他開(kāi)始另辟蹊徑，創(chuàng)立了自己的品牌。在1947年春季的首秀中，他展示了與當(dāng)時(shí)流行時(shí)尚背道而馳的服裝。 他的裙裝充滿韻律感，肩部的雕刻宛如第二層肌膚，摒棄了實(shí)用性，呈現(xiàn)出不加掩飾的可愛(ài)。這個(gè)被稱為“New Look”的Corole系列，其中最著名的就是Bar Suit。如今，該系列可能是時(shí)尚史上最著名的系列之一，它夸大了原有的輪廓，并推廣了一種與美國(guó)和英國(guó)設(shè)計(jì)師在戰(zhàn)爭(zhēng)期間所倡導(dǎo)的風(fēng)格截然相反的外觀。 比基尼來(lái)襲比基尼的名字來(lái)源于馬紹爾群島的比基尼環(huán)礁，美國(guó)曾在那里進(jìn)行過(guò)核彈試驗(yàn)。1946年7月5日，Réard的比基尼在巴黎公共泳池Piscine Molitor推出，當(dāng)時(shí)的禁忌穿著者是Micheline Bernardini。據(jù)說(shuō)，當(dāng)時(shí)沒(méi)有一個(gè)時(shí)裝模特敢裸露這么多，于是Réard從巴黎賭場(chǎng)雇了一個(gè)19歲的裸體舞者來(lái)穿這件“小衣服”。雖然這件衣服引起了轟動(dòng)，但十年后它才擺脫了丑聞的陰影。 20世紀(jì)40年代的男裝風(fēng)尚1943年夏天，“Zoot 西裝”受到了極大關(guān)注，因?yàn)樗牟剂线^(guò)多而備受爭(zhēng)議。這種西裝款式起源于20世紀(jì)30年代在哈萊姆區(qū)舞臺(tái)上為突出表演者的動(dòng)作而出現(xiàn)的懸垂式西裝，后來(lái)在黑人、墨西哥裔美國(guó)人和拉丁裔男子中流行起來(lái)，他們找到裁縫根據(jù)自己的身材裁剪過(guò)大的西裝。由于這種風(fēng)格與當(dāng)時(shí)流行的“少即是多”的剪裁風(fēng)格格格不入，因此成為反主流文化的一種時(shí)尚，但并不是所有人都喜歡這種風(fēng)格。