此刻，《時(shí)尚宣言｜嘉柏麗爾·香奈兒》展覽于上海當(dāng)代藝術(shù)博物館拉開序幕，這是上海當(dāng)代藝術(shù)博物館攜手巴黎市立時(shí)尚博物館加列拉宮共同呈現(xiàn)的盛大展覽——也是傳奇時(shí)尚設(shè)計(jì)師嘉柏麗爾·香奈兒在中國的首個(gè)作品回顧展。展覽極具亮點(diǎn)——與以往不同，該回顧展以全新視角，聚焦嘉柏麗爾·香奈兒女士創(chuàng)造的經(jīng)典風(fēng)格，包括其自1910年代到1930年代的創(chuàng)作，以及1954年至1971年重回時(shí)尚界后的兩個(gè)階段的作品。 ——香奈兒SAS總裁、香奈兒全球精品部總裁Bruno Pavlovsky ——策展人米倫·阿爾扎盧茲
嘉柏麗爾·香奈兒肖像，1937年2月刊登于法國版VOGUE。照片由霍斯特·P·霍斯特拍攝。
嘉柏麗爾·香奈兒在她的杜維埃服飾店前，1913年眾所周知，在世界時(shí)尚史的總體進(jìn)程中，嘉柏麗爾·香奈兒的作品解放了女性的身體，又有著時(shí)代風(fēng)格的演變與發(fā)展，但在創(chuàng)作精神上，卻是如此的始終如一。 
嘉柏麗爾·香奈兒與第二任西敏公爵休·格羅夫納于切斯特賽馬場(chǎng)，1924年。香奈兒SAS總裁、香奈兒全球精品部總裁Bruno Pavlovsky告訴VOGUE：“這次展覽，有史以來第一次匯集了香奈兒女士的神秘傳奇作品。” 《時(shí)尚宣言｜嘉柏麗爾·香奈兒》策展人米倫·阿爾扎盧茲則在與VOGUE的對(duì)談中提到：“參觀此次的展覽，觀眾們可以以一個(gè)不同的視角，重新認(rèn)識(shí)、感受、理解嘉柏麗爾·香奈兒女士。” 
嘉柏麗爾·香奈兒于巴黎康朋街31號(hào)精品店內(nèi)的鏡梯上，1953年。照片由Robert Doisneau掌鏡。
活動(dòng)被星光包圍。早在活動(dòng)之前，香奈兒品牌形象大使、演員Tilda Swinton和周迅就為展覽的語音導(dǎo)覽獻(xiàn)聲，以便觀眾在參觀的時(shí)候可以更全面地了解關(guān)于《時(shí)尚宣言｜嘉柏麗爾·香奈兒》的背后故事。 
Tilda Swinton
周迅展覽開幕日，Tilda Swinton、周迅也來到現(xiàn)場(chǎng)。此外還有一眾香奈兒品牌形象大使與摯友現(xiàn)身其中，包括劉雯、王一博、辛芷蕾、陳偉霆、張鈞甯、井柏然、張子楓，他們均著盛裝出席，點(diǎn)亮迷人的夜上海。 左右滑動(dòng)查看更多
劉雯
王一博
辛芷蕾
陳偉霆
張鈞甯
井柏然
張子楓此外，歌手竇靖童，演員姚晨也出席并參觀展覽。 
竇靖童
姚晨
名為《時(shí)尚宣言｜嘉柏麗爾·香奈兒》的展覽，其中的“時(shí)尚宣言”是知名策展人米倫·阿爾扎盧茲在巴黎的第一場(chǎng)展覽開始之時(shí)便已經(jīng)構(gòu)想好的名字，你可以理解為在20世紀(jì)初，嘉柏麗爾·香奈兒以極具個(gè)人風(fēng)格的高級(jí)定制服掀起了革命，形成前所未有的“時(shí)尚宣言”，深刻地影響了世人。 
20世紀(jì)30年代的嘉柏麗爾·香奈兒。照片由安德烈·柯特茲斯掌鏡。“忘記熟知的卡爾和維吉妮執(zhí)掌品牌的時(shí)期，直接回歸香奈兒女士的時(shí)尚世界，通過這種方式，我們可以發(fā)現(xiàn)，她在現(xiàn)代時(shí)尚史中是多么富有前瞻性。”
在2020年底，《時(shí)尚宣言｜嘉柏麗爾·香奈兒》展覽首次亮相于巴黎市立時(shí)尚博物館加列拉宮。2021年于澳大利亞墨爾本維多利亞國家美術(shù)館開啟全球巡展，2022年移師日本東京三菱一號(hào)館美術(shù)館、2023年在英國倫敦V&A博物館成功舉辦。今年，《時(shí)尚宣言｜嘉柏麗爾·香奈兒》展覽于上海當(dāng)代藝術(shù)博物館隆重呈現(xiàn)。 
“展覽的每一站，我們都會(huì)與新的團(tuán)隊(duì)合作展陳和空間設(shè)計(jì)。他們都是非常有能力和創(chuàng)意的專業(yè)人士，對(duì)于展覽本身也有著不同的理解，所以每次所呈現(xiàn)的效果都非常有趣。”
工作中的嘉柏麗爾·香奈兒，1962年。照片由道格拉斯·柯克蘭拍攝。眾所周知，香奈兒的整個(gè)品牌史，是世界時(shí)尚史上濃墨重彩的一筆。而嘉柏麗爾·香奈兒女士最初打破舊秩序所創(chuàng)造的時(shí)尚世界，更是令人嘆為觀止。早在1921年4月，巴黎版VOGUE就報(bào)道過：“香奈兒幾乎從未改變過自己的風(fēng)格，這恰恰是她的優(yōu)勢(shì)所在。” 
嘉柏麗爾·香奈兒，1930年代。照片由阿道夫·德·邁耶拍攝。明膠銀鹽相片，22.1 x 18.7厘米。羅杰斯基金，1974年（1974.529）。策展人刻意避開了大眾或許更為熟悉的部分——嘉柏麗爾·香奈兒女士的私人生活和情感生活，而是專注于其設(shè)計(jì)作品之上，帶大家認(rèn)識(shí)這位有史以來最重要的設(shè)計(jì)師之一。 
日裝連衣裙，香奈兒1925春夏系列，絲質(zhì)蕾絲，絲質(zhì)帆布，絲質(zhì)繭綢正如米倫·阿爾扎盧茲所言，“嘉柏麗爾·香奈兒女士看似享譽(yù)全世界，但人們，包括我自己和此次的聯(lián)合策展人，即使作為時(shí)裝史學(xué)家，以為自己了解關(guān)于她的全部，但都發(fā)現(xiàn)越是深入調(diào)研，越對(duì)作為設(shè)計(jì)師的她沒有那么深刻的認(rèn)知。”圍繞著時(shí)間順序和主題策劃，展覽分為兩個(gè)主要章節(jié)，分別展示了香奈兒女士自1910年代到1930年代的創(chuàng)作，以及1954年至1971年，香奈兒女士重回時(shí)尚界后的作品。
連衣裙，1929年，絲質(zhì)縐綢，鉆石吊帶
晚裝連衣裙，香奈兒1934春夏系列，絲質(zhì)蕾絲，絲質(zhì)縐綢“在此我們不但可以看到香奈兒所有套裝的演變過程。我們還能看到，她為夜晚設(shè)計(jì)了多么精美的晚禮服和其他服飾，以及她對(duì)配飾、珠寶、鞋履和手袋的熱愛。從中我們可以真正發(fā)現(xiàn)其中的聯(lián)系。”——Bruno Pavlovsky
第一個(gè)章節(jié)，嘉柏麗爾·香奈兒女士的時(shí)尚版圖以標(biāo)志性的水手衫開啟——該設(shè)計(jì)元素于1913年首次出現(xiàn)在香奈兒系列作品中。在杜維埃，那里是嘉柏麗爾·香奈兒女士時(shí)尚冒險(xiǎn)的始發(fā)地，水手衫幾乎是她最早設(shè)計(jì)的服裝之一。 
嘉柏麗爾·香奈兒在杜維埃的精品店，1913年。除此以外，還有1910年代的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格服飾和小黑裙、誕生于1920年代精美的連衣裙等等。步入展覽，你會(huì)發(fā)現(xiàn)香奈兒前期風(fēng)格的發(fā)展與演進(jìn)，是多么的風(fēng)靡一時(shí)；亦或者，我們從中還能看出，嘉柏麗爾·香奈兒女士是如何從頭開始打造自己的時(shí)尚風(fēng)格。 
晚宴裙，1936-37年秋冬系列，黑色涂蠟真絲泡泡紗，裝飾鉆石配飾。巴黎，香奈兒品牌傳承部。Julien T. Hamon1921年，嘉柏麗爾·香奈兒女士創(chuàng)作了品牌標(biāo)志性的香奈兒5號(hào)香水，展覽亦設(shè)置了一個(gè)專屬展廳，呈現(xiàn)5號(hào)香水一百年來的演變，但可以看到，即便流淌過長久歲月，瓶身的線條還是保有始終如一的理念——原本就是那么簡約，如此純粹。 
香奈兒5號(hào)香水瓶，1921年，玻璃、黑色棉線、黑色密蠟封印、紙質(zhì)印刷標(biāo)簽。巴黎，香奈兒品牌傳承部。Julien T. Hamon展覽第二部分涵蓋了香奈兒女士1950年代之后的創(chuàng)作，直至她于1971年推出的最后一個(gè)系列。二戰(zhàn)后，香奈兒女士于1954年回歸高級(jí)定制界，通過編結(jié)滾邊的斜紋軟呢套裝、雙色鞋和2.55菱格紋手袋，又一次顛覆了時(shí)尚界的想象。 
嘉柏麗爾·香奈兒穿過的套裝，1958-59年秋冬系列，米色與棕色云紋Lesur斜紋軟呢，鍍金金屬。巴黎，香奈兒品牌傳承部。Julien T. Hamon比如大眾對(duì)香奈兒認(rèn)知最深的標(biāo)志性元素斜紋軟呢，展覽便呈現(xiàn)了巨大的“外套軍團(tuán)”。 
在這個(gè)章節(jié)，展覽試圖喚醒人們腦中香奈兒女士如何對(duì)斜紋軟呢深入研究的聯(lián)想——當(dāng)初她如何將這種相對(duì)基本的面料逐步精細(xì)化處理，使其更加復(fù)雜和精致化。畢竟在那個(gè)年代，她是第一個(gè)與英國、法國和意大利不同工坊合作的設(shè)計(jì)師。 
套裝：外套、襯衫、領(lǐng)帶和半身裙，1964年，斜紋軟呢，馬塞爾·吉列曼山東綢，鍍金金屬在與VOGUE的對(duì)話中，米倫·阿爾扎盧茲也解釋道，“從展覽首次落地巴黎的那刻起，我們就清楚想要通過展示龐大的數(shù)量，來呈現(xiàn)‘外套軍團(tuán)’的震撼效果。不同的作品雖然在面料、顏色等方面存在差異，但這樣系統(tǒng)性的、同一類型單品的大量重復(fù)，可以更好的展示一個(gè)好的設(shè)計(jì)理念穿越時(shí)間周期的能力。展品并非按照時(shí)間線來簡單排列，比如在巴黎是陳列在一個(gè)半圓形的通道內(nèi)，倫敦則是懸掛于高達(dá)兩層的墻上，而此次與紐約建筑師事務(wù)所DS+R所合作的上海展覽空間內(nèi)，又有了全新的展示方式：展品均勻散布在空間內(nèi)，不論觀眾走到哪里，都感覺被四面八方的外套、套裝所環(huán)繞。” 
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套裝，香奈兒1962-63秋冬系列，斜紋軟呢，Jersey針織面料
套裝，外套和連衣裙，香奈兒1968-69秋冬系列，絲質(zhì)織金錦緞，金屬織線編結(jié)
套裝，香奈兒1971春夏系列，絲質(zhì)棱紋平布，絲質(zhì)羅緞與此同時(shí)，本次上海展覽還首次引入電子展示屏，觀眾在展品背后的屏幕上可以觀察到面料和設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)。簡而言之，不論何種展陳和空間呈現(xiàn)，都是為了能夠更好地強(qiáng)調(diào)香奈兒想要表達(dá)的理念。在香奈兒女士的作品中獲得沉浸式體驗(yàn)，這是至關(guān)重要的。 
1955年2月，“2.55”鏈條包問世。那是香奈兒女士從軍隊(duì)士兵的制服中汲取靈感重新設(shè)計(jì)的手袋，也是迄今為止最前沿、最時(shí)尚的手袋之一。這個(gè)手袋第一次采用了絎縫技術(shù)。最重要的是，它還是第一個(gè)真正意義上的口蓋包。
嘉柏麗爾·香奈兒肖像，1962年。照片由道格拉斯·柯克蘭拍攝。每一件香奈兒服裝都在講述一個(gè)故事，如Bruno Pavlovsky所說，“我認(rèn)為沒有什么比從歷史、品牌的起源和她的工作中去探尋更為合適的了。還有一點(diǎn)我們從未提及，但對(duì)我來說絕對(duì)是獨(dú)一無二且非同凡響的，那就是，所有這些作品都是高級(jí)定制。” 
晚裝連衣裙，香奈兒1960-61秋冬系列，絲質(zhì)緞面，鍍金金屬“同時(shí)看到所有這些作品，并看到它們被如此精心地展示出來，內(nèi)心仍然感到極大的震撼。” 
十字架，香奈兒女士設(shè)計(jì)，Robert Goossens打造，1954年至1974年，古銅鍍金。巴黎，香奈兒品牌傳承部。Julien T. Hamon談及為什么對(duì)上海的展覽如此重視，Bruno Pavlovsky表示：“中國觀眾對(duì)歷史感興趣，喜歡香奈兒，喜歡這種時(shí)尚文化。人們想了解更多背后的故事，這確實(shí)是一種展示香奈兒在時(shí)尚界的獨(dú)特性的方式。” 
Comète胸針，“Bijoux de Diamants”鉆石珠寶系列，1932年，鉑金、舊式歐洲鉆石切割工藝。巴黎，香奈兒品牌傳承部。Julien T. Hamon而透過本次展覽，我們可以理解香奈兒為何如此復(fù)雜——明白品牌背后所蘊(yùn)含的卓越工藝和創(chuàng)造力，明白它在材質(zhì)方面的深入探究。 “這一切疊加在一起，才能讓香奈兒創(chuàng)作出無可比擬的服裝。“Bruno Pavlovsky說道。也正因?yàn)槿绱耍谝话倌旰蟮慕裉欤鼈內(nèi)匀皇侨绱说莫?dú)一無二。
若你對(duì)香奈兒或者是《時(shí)尚宣言｜嘉柏麗爾·香奈兒》展覽感興趣，可預(yù)約7月12日至11月24日期間前往上海當(dāng)代藝術(shù)博物館觀看。 
編輯：Tristan 設(shè)計(jì)：小乙 
