述平

  述平，本名王述平，中國著名作家、電影編劇。1962年生于吉林省梅河口。1986年開始發(fā)表作品。1994年加入中國作家協(xié)會。

  歷任《新文化報》及《大家健康》記者、編輯，吉林省作協(xié)專業(yè)作家，吉林省作協(xié)副主席。1997年，為張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《有話好好說》做編劇后，與慧眼識人的姜文結(jié)識。10多年來，兩人已共同創(chuàng)作出了《鬼子來了》、《太陽照常升起》、《讓子彈飛》等優(yōu)秀電影作品。

中文名：述平

別名：王述平(本名)

國籍：中國

星座：摩羯座

出生地：吉林省梅河口

畢業(yè)院校：大連輕工學(xué)院 機電系

出生日期：1962年01月12日 (60后明星)

職業(yè)：編劇,作家

個人經(jīng)歷

述平1984年考入大連輕工學(xué)院機電系，大學(xué)期間開始嘗試小說創(chuàng)作，并于1986年開始發(fā)表文學(xué)作品。由于熱愛文學(xué)，大學(xué)畢業(yè)后，述平?jīng)]有選擇自己所學(xué)專業(yè)，而是先后在《新文化報》及《大家健康》雜志做記者和編輯。在此期間，述平大量閱讀西方小說，從事小說創(chuàng)作，并于1994年發(fā)表了他的短篇小說代表作《晚報新聞》，獲得長白山文藝獎。述平的小說創(chuàng)作一般被認為屬于中國文學(xué)中的“晚生代”作家群，但述平不是一個高產(chǎn)的作家，他還創(chuàng)作了《藥》（1996）等小說，并任吉林省作家協(xié)會副主席。

述平也是一個影迷，除小說之外，電影是他的最大愛好，早年曾托朋友在香港購買基耶斯洛夫斯基等影片的錄像帶和書籍。漸漸的，他對電影的興趣超過了文學(xué)。1997年，張藝謀拍完《搖啊搖，搖到外婆橋》之后，決定轉(zhuǎn)型嘗試現(xiàn)代城市題材，他發(fā)現(xiàn)了述平的小說《晚報新聞》，于是，述平第一次涉足電影編劇，張藝謀導(dǎo)演、張偉平制片、姜文、李保田主演，拍攝了帶有黑色幽默色彩的喜劇《有話好好說》。在拍攝《有話好好說》期間，述平認識了姜文，從此，兩個人開始了10年的合作和友誼，述平先后參與了《鬼子來了》和《太陽照常升起》的劇本創(chuàng)作，是姜文創(chuàng)作隊伍的重要成員之一。此外，1998年，述平為導(dǎo)演呂樂擔(dān)任編劇，創(chuàng)作了《趙先生》。

結(jié)識姜文

1994年，大學(xué)期間就嘗試小說創(chuàng)作的述平發(fā)表了短篇小說代表作《晚報新聞》。3年后，這部作品被剛剛拍完《搖啊搖，搖到外婆橋》的張藝謀看中，并視為其轉(zhuǎn)型現(xiàn)代城市題材電影的最好文學(xué)母本。于是，張藝謀邀請述平擔(dān)任電影編劇，姜文、李保田主演，拍攝了帶有黑色幽默色彩的喜劇《有話好好說》。張藝謀曾對記者稱：“最初我們想把述平的五部中篇小說改編成三部獨立的故事片并一次性拍攝完成，但不幸發(fā)現(xiàn)老虎吃天，無處下口；然后又企圖將其中的兩部小說改編成兩部電影湊成姐妹篇，結(jié)果還是無法完成；最后只好將他的《晚報新聞》改編成了電影《有話好好說》。”

述平也因這部電影與姜文結(jié)下友誼。隨后，他在姜文的三部影片《鬼子來了》、《太陽照常升起》、《讓子彈飛》中擔(dān)任電影劇本主筆。姜文始終選擇述平合作，就是因為“述平是個會寫書的人，我可不會，但我可以看點兒，因為我認為看總比寫省些力氣。那就讓他繼續(xù)寫吧，我們來看。多好。他好多小說寫得特別好，而且特別色。不是那種貶義的色情，它主要是寫男女，但是不僅僅局限在男女這個事兒上。”

早在1999年，遠在墨爾本的姜文就力主一貫低調(diào)的述平出書，并為其“默畫”肖像速寫，以供文集封面用圖。如今文集終于塵埃落定，這幅非常傳神的肖像也作為扉頁被收進集中。

編劇訪問

編劇之道

編劇是一個協(xié)助性的工作，你不能越位了，說白了，你得知道你是干嘛的吧，根上的話，我不覺得那是我的作品。既然這樣，那很多事情就想通了。你不能說我這個劇本寫得牛B，誰拍都行，沒哪回事。

在我看來，電影劇本它就是個二度創(chuàng)作，就是在原著基礎(chǔ)之上來展示你編劇的技藝和才能，編劇是有技巧的，你小說再好也只是一個素材，你要進行剪裁，進行刪減和放大，有一個選擇的過程。

原創(chuàng)是昆汀、伍迪艾倫那種少數(shù)人干的事兒，昆汀要是不拍電影，寫小說也能寫得非常好，他本身是個作者，他不是個職業(yè)編劇，他是憑借他的興趣去做的，他不會像投資人、策劃人那樣來做這個事兒，過份考慮市場這事兒。

如果從原創(chuàng)來講，很多所謂的職業(yè)編劇是不具備原創(chuàng)能力的。不具備原創(chuàng)能力，最終造成什么呢，東抄西抄，扒人家的東西，所以用了很多橋段，我最討厭橋段這個詞了，這就是一個模式，把它拿來用了。這就形成了一種現(xiàn)象――近親繁殖的現(xiàn)象，電影抄電影，抄得又不聰明，昆汀也抄，但抄得很有智慧，他不是照搬，很多人是照搬，這顯得很沒有智力。

而且在中國我所知道的那些編劇，能沉浸在那種編劇的樂趣里的人好像不是很多，都是在忙著干活，我寫一個大綱，我在多長時間寫出本子，那是碼字。都是在干活，不是在創(chuàng)作。雖然是二度創(chuàng)作，它也是有選擇的，你把它當(dāng)成一個創(chuàng)作來對待與當(dāng)成干活還是不一樣的，當(dāng)成活兒就是掙錢了。當(dāng)成創(chuàng)作，起碼還能把你的想法融入到里面，還有一些用心的東西在里面。這么說吧，有樂趣在里面，是創(chuàng)作，沒樂趣在里面，是干活。對我來說，如果有樂趣，聊一聊還挺好的，但如果是純粹干一活兒，讓我去干挺難的。

對現(xiàn)階段爛片比較多的看法

這沒什么可責(zé)備的，這都是一個應(yīng)該有的階段，我們國家可能正好到了這樣一個階段，浮躁的，完全商業(yè)化的，不太注重電影品質(zhì)的。這種東西不會持久的，也許過不了多久觀眾自己就煩了，就會不滿足，但你希望哥們上來一個就是精品，接下來一個還是精品，永遠精品，這也太理想化了吧。

記者問：你好像并不那么憂心忡忡？

我沒那么憤青，我也不會罵這就是一堆狗屎。市場它也有一種自我調(diào)節(jié)的機制，它有一個盤旋上升的過程，不必那么過份譴責(zé)，憂心忡忡，好像我國沒有好電影，你就不活了似的，不看中國的，看點外國的唄，不就是個電影嘛，不就是個娛樂嘛，牛鬼蛇神都出來晃一晃唄，給他們一點空間，別不帶人玩，用一種聲音壓制另一種聲音，這也不好，人家也是費了點勁的，也挺不容易的攢一個東西。

創(chuàng)作觀

中國電影在世界影壇沒什么位置， 我也想過這個事兒，這么個泱泱大國，十幾億人口，怎么就出不來大家期望的電影呢？

這可能跟文化觀念，我們所受的教育，都有關(guān)系。跟我們的教育培養(yǎng)機制都有關(guān)系，對一個文藝創(chuàng)作來說，它不鼓勵創(chuàng)作，鼓勵的都是規(guī)矩和框框。

這些可能是我的一家之言，有些人可能不贊同，比如談劇本時，就要談人物性格，當(dāng)然這是一種創(chuàng)作方法，但我就覺得這有點傻。所謂有性格的人，往往就會變成了一個概念性的單面人物，很容易就把人物的豐富性拿掉了。

前一段時間，我參加過一個手機電影節(jié)，有韓國日本的，一看我們國家學(xué)生拍的那些東西都特別蒼白，都被老師騙了，你們要寫自己的生活，自己的感受，所以全都是談個戀愛，彈個吉他，泡個酒吧，來點音樂，來來回回走兩步道，太傻了，你說你一個學(xué)生的生活有什么可寫的，你太小了，就這么點破事唄。這么說吧，也許你有些生活，但你沒有那個認識。

還有一種，我們要寫小人物怎么著怎么著的，好像把小人物當(dāng)作一種標準了，你寫小人物是你寫不了大人物，沒有寫的能力。比如寫孫子，你能寫得了嗎？孫子是個什么人，是個玩兵法的人，你根本達不到他的程度，你怎么寫孫子，你寫諸葛亮，你腦袋比得上諸葛亮腦袋嗎，最終寫也就寫成了以小人之心度君子之腹，你駕馭不了這個東西。我不是說不可以寫小人物，而是不能總是掛在嘴邊，作為標準，作為倡導(dǎo)性的東西來談。

對新編劇的建議

最好的學(xué)習(xí)辦法，就是面對作品本身，你得琢磨，它是怎么講的故事，它是怎么把它講的生活了，有趣了，不光電影，小說也是一樣。

悉德•菲爾德，包括《故事》那類的書 ，它當(dāng)然有一些可取的東西，但你要看寫書都是一些什么人，寫書的都不是編劇，都是一些教授，研究者，他們都是事后研究。是電影出來以后才說這說那，都是馬后炮。我寧愿看創(chuàng)作者的訪談，它里面有一些感性的東西，哪怕它說得偏激，但你看的時候會有會心一笑的東西。我覺得什么情節(jié)點一，情節(jié)點二，這些都是扯淡，你知道這些點沒用，你知道了就能寫到嗎？你比如說某足球解說員吧，解說的時候頭頭是道，比很多人都明白，但你讓他下去踢一場我看看。說球的和踢球的根本不是一回事。同樣，評電影的和寫電影的也不是一回事。

作為一個創(chuàng)作者，也包括編劇，天份不在的話，啥也別談了，天份，大概只有1%，但是沒有的話，你就入錯行，這還真不是一個努力就能成的事兒。

主要作品

簡介

《有話好好說》張顯男人的尊嚴，《讓子彈飛》是男人的“霸氣外露”，《某》中的十篇故事則洞悉了人情冷暖和人性底線，運筆冷靜洗練，把都市男女或焦慮或陰暗的糾結(jié)心理刻畫得非常深刻生動。雖然十部小說均創(chuàng)作于二十年前，今天出版卻并不覺過時，如同預(yù)言映照出當(dāng)下眾生心態(tài)。其中的《某》、《凸凹》、《此人與彼人》等小說中主人公都如米蘭•昆德拉筆下的人物一樣，脫離了愛的性使生命變?yōu)椴豢沙惺艿妮p，最終他們帶著漂泊的肉體和受傷的心靈痛切地感到“老老實實地生活是最好的生活”。

目錄

某

攝于一九七六年

凸凹

上天自有安排

晚報新聞

青春期

此人與彼人

男的問了女的

一張白紙可以畫最新最美的圖畫

有朋自遠方來

臺灣電影金馬獎

　　2011 第48屆臺灣電影金馬獎最佳改編劇本獎 讓子彈飛 （獲獎）

　　2007 第44屆臺灣電影金馬獎最佳改編劇本獎 太陽照常升起 （提名）

香港電影金像獎

　　2012 第31屆香港電影金像獎最佳編劇獎 讓子彈飛 （提名）

　　中國電影金雞獎

　　2009 第27屆中國電影金雞獎最佳編劇獎 走著瞧 （提名）