2010年元月，剛在上海拍得天津美術學院中國畫教授張蒲生的《麻雀圖》，前幾日又在上海拍得該院蕭朗教授的《花鳥圖》。前者早些時已經撰成文章，下面來說蕭朗教授和他的《花鳥圖》。
拍得的《花鳥圖》其實是一張花鳥、一張花卉共兩張，是被藏家裝池成一軸雙挖的形式投拍至上海朵云軒第39屆藝術品拍賣會中的，都乃32×46cm的橫幅，大概是一本冊頁拆開來裝池成軸，因為《花鳥圖》上只有鈐印而沒有署款，畫家只在《花卉圖》上署了款。一般情況冊頁會是這樣的，前邊幾開只鈐印，最后一頁才署款。這兩頁畫上的“花”都乃紅山茶花，紅花黃蕊，很是耀眼。下邊逐一敘說，先說裝軸上方的《花鳥圖》。
▲蕭朗《花鳥圖》32×46cm
圖上山茶花水墨沒骨勾勒點寫枝葉，墨色濃淡明顯，以墨分五色使畫面層次豐富。在茂密的枝葉處，又潤染以淡花青，則是又為畫中增添色彩。不過這些都是陪襯，是為了把大紅的山茶花映襯得更加紅艷?；^濃厚的洋紅點寫分染，厚重的藤黃點寫花蕊，鱗狀的花萼盡管寫意很大，但是用淡三綠點潤，更是把紅花提艷了很多。畫家似乎還嫌色彩不夠亮麗，在花枝中又添一色彩——藍背小鳥。小鳥墨頭墨尾，藍背紅胸，正在臥枝回頭鳴叫，不懂鳥語，不知這只小可愛在鳴叫水墨？藍背羽鮮藍而得名，鳥身比通常的麻雀稍小一點兒，但比麻雀亮麗多了，故極入畫。此幅《花鳥圖》未署款，只是在畫面左下角鈐了方“蕭朗”白文姓名印。
▲蕭朗《花卉圖》32×46cm
《花鳥圖》上的山茶花是從左下向左上和右邊取勢，而裝軸下邊的《花卉圖》則反其道是從右下向左邊取勢，并且枝葉花頭比上幅更加繁密，缺失的是一只活潑的小可愛藍背小鳥，多的是四行十個字的落款：“茶山紅。一九七四年，印缽寫?！扁j印與《花鳥圖》上相同?！坝±彙笔鞘捓式淌诘脑６昵霸凇吨袊鴷嬭b賞辭典》嘗看到蕭朗的一幅《雄雞捕蟲圖》上，署款也是“印缽”。該《辭典》稱蕭朗“以花鳥畫知名于世，尤以畫雞和各種草蟲為人們所稱道”。蕭朗北京市人，所以2005年10月河北教育出版社出版之《京津畫派》一書亦收有蕭朗的辭條和兩幅作品，一幅《夏趣圖》，圖上垂著幾根絲瓜招至蝴蝶、黃蜂、蜜蜂、蟈蟈不離左右，畫面熱鬧。另一幅《雙雞圖》，圖上一公一母兩只白雞在草叢中或昂著、或縮頭，呼之欲出。從所收這兩幅畫上，也可以印證《辭典》對蕭朗的所稱。
蕭朗生于民國六年（1917），2005年《京津畫派》出版之年他老人家仍在世，但不知近況？1949年畢業于華北大學三部。早年師叢京津畫派名家王雪濤，為王氏入室弟子，并復得齊白石、王夢白、陳半丁等前輩指教。“筆墨靈動簡潔，意態生動活潑，風格秀潤凈雅，富有天趣”。（《京津畫派·蕭朗》）先后任教于北京師范大學、河北藝術師范學院、廣西藝術學院。現為天津美院教授，中國美協會員。出版有《蕭朗畫集》、《蕭朗教學畫稿》、《怎樣畫寫意草蟲》、《怎樣畫寫意牡丹》等。
蕭朗的花鳥草蟲多屬于小寫意，那是從他本師雪濤那兒承襲的，其藝術語言洗練樸實，形象簡潔自然，畫面幽雅生動。畫家認為花鳥畫的核心問題在于靈境的創構，主張在作品中充分表達自己觸鏡而生的情趣和意象，強調透過鴻蒙之理，將靜穆的觀照于活躍的生命統攝到生動的藝術形象之中。
2010年4月1日于不歌樓晨窗
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