仿品做得再好，因為仿制，本質上，它已失去了歷史的真實。所以收藏者在繼承和弘揚傳統眼學的基礎上，可把鑒別瓷器的焦點，對準于古瓷上的那些不易仿作的細微之處，以獲取可靠的時代信息。
例如:高古瓷上當有的老化紋片(冰裂紋、牛毛紋)；土沁的形態可否真實；火石紅的多種表現；底與足的時代特征；主題裝飾和輔助紋飾的變化等等。
例如古瓷上的釉上彩:明代之綠發翠，清三代的綠閃黃，乾隆以后的綠閃藍；明代礬紅色澤較暗、呈棗皮紅，清代礬紅色澤較亮、略帶渲染層次；明代五彩施彩濃重、呈大紅大綠，清代施彩較柔、紅綠濃淡適中；明代藍彩用釉下青花表現，而釉上藍彩，始于康熙。
還例如彩料邊緣白釉地上所出現的一圈五彩光環“蛤蜊光”，在目前的鑒定上仍舊有效，但只能說，已不是絕對的了，需要藏家多個心眼，帶著問號，謹慎核査其他細微之處。
又例如:清乾隆顏色釉之藍釉、豆青釉、粉青釉和茶葉末等，在胎釉交匯處會有一圈“鋸齒痕”，乾隆之后則少見。這些微妙部位所閃耀的亮點，可使辨識年代更加可靠更加準確，更是應對當前“仿品如潮、高仿技術日新月移”的有效武器。
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