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現(xiàn)存最早古箏實(shí)物的發(fā)現(xiàn)
1979 年，在江西省貴溪縣仙巖東周崖墓群中發(fā)現(xiàn)了連件箏，是現(xiàn)存最早的古箏實(shí)物。其中保存完好的一件，長 166 厘米、寬 17.5 厘米，尾寬 15.5 厘米，兩端各有十三個弦孔。另一件箏尾殘缺，殘長174 厘米，箏首弦孔為置木枘（弦軫）用，一弦一枘，栓弦于枘上，類似潮州箏的系弦法。這兩件箏的形制、弦數(shù)和系弦法與后世古箏相似，是目前我國已知的最早實(shí)物。對古箏歷史文化的研究做出突出貢獻(xiàn)。
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鋼絲尼龍弦的使用顛覆絲弦使用傳統(tǒng)
20世紀(jì)50 年代后，大量古箏新作品、新技法的出現(xiàn)，特別是民族樂隊(duì)“交響化”的出現(xiàn)，古箏的音準(zhǔn)穩(wěn)定性和琴弦使用壽命等問題，使古箏的推廣受到制約。在此背景下，一批樂器改良者創(chuàng)制出以鋼絲為芯弦，外纏尼龍絲的鋼絲尼龍弦。該弦音準(zhǔn)穩(wěn)定，使用壽命長，音色接近絲弦，從而獲得成功，一舉顛覆了2000多年的絲弦使用傳統(tǒng)，并迅速推廣到全國。
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中國古箏史上第一本正式箏譜的誕生
梁在平先生于1938年自費(fèi)刊印了中國箏譜《擬箏譜》，是中國古箏史上第一本正式的箏譜，它填補(bǔ)了“箏無專譜”的空白。
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第一臺21弦古箏的誕生
1957年，趙玉齋向沈陽音樂學(xué)院樂器廠提出加大箏體、增加琴弦的設(shè)想，于是第一臺21弦箏便誕生了，它是現(xiàn)代古箏的雛形。
趙玉齋指導(dǎo)娜仁格日樂學(xué)習(xí)古箏
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古箏藝術(shù)第一次進(jìn)入高等音樂學(xué)府
作為新中國古箏藝術(shù)的一代宗師——曹正先生，于1948年首次進(jìn)入中央音樂學(xué)院教授古箏，成為將古箏藝術(shù)推進(jìn)高等音樂學(xué)府的第一人，從而為古箏這件古老的民族樂器在專業(yè)音樂領(lǐng)域爭得了一席之地。
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古箏新品種——“新箏”的出現(xiàn)
轉(zhuǎn)調(diào)箏，通常被成為“新箏”，由古箏改革而來。它具備2個相對獨(dú)立而又密切聯(lián)系的演奏區(qū)，可以同時具備五聲音階、七聲音階或者十二平均律的所有半音，可以演奏調(diào)式復(fù)雜的作品，彌補(bǔ)了古箏具有的諸多缺陷，表現(xiàn)力得到了極大豐富。
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趙玉齋先生開創(chuàng)雙手彈箏先河
20世紀(jì)50年代，趙玉齋先生參考了鋼琴的演奏手法，將左手的演奏任務(wù)從只負(fù)責(zé)在琴碼左側(cè)按、滑、揉弦，發(fā)展到也可以在琴碼右側(cè)與右手同時彈奏，開創(chuàng)了雙手彈箏的先河。
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王巽之先生革新技法使指甲戴法得到統(tǒng)一
20世紀(jì)50年代，王巽之先生借鑒了琵琶，古琴等樂器的演奏手法，開創(chuàng)了長搖、掃搖、快四點(diǎn)等新的演奏手法，并系統(tǒng)地開發(fā)了各種刮奏技巧，借鑒古琴手法采用雙八度的雙托大撮加上滑音技巧等，大大豐富了古箏的演奏技法，同時，這些技法的引入也使得各個古箏流派的指甲戴法得到統(tǒng)一。
王巽之與學(xué)生項(xiàng)斯華（右） 孫文妍
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《戰(zhàn)臺風(fēng)》結(jié)束了古箏只能輕彈慢揉的時代
1965年，王昌元創(chuàng)造的《戰(zhàn)臺風(fēng)》使古箏演奏的技術(shù)、技巧又進(jìn)入了一個新的高度，從而結(jié)束了古箏只能輕彈慢揉的時代，此曲中的掃搖四點(diǎn)、密搖、扣搖、刮奏及使用無效區(qū)的噪音來制造臺風(fēng)效果等技法，都是創(chuàng)新技法，提高且豐富了箏的表現(xiàn)力。
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快速指技法使古箏演奏技術(shù)邁上新臺階
趙曼琴先生借鑒鋼琴、小提琴、琵琶等樂器的演奏手法，創(chuàng)立了“快速指序技法體系”。徹底解決了古箏不能單手演奏快速旋律尤其是七聲音階快速旋律的缺陷，不僅為進(jìn)入常奏樂器行列奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也為古箏的指法科學(xué)化、演奏方法的規(guī)范化奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
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