作者：曾宇衡
甘肅渭源組開(kāi)機(jī)、海南瓊中組開(kāi)機(jī)、江西井岡山組開(kāi)機(jī)、科左中旗組開(kāi)機(jī)……
6月18日以來(lái)，時(shí)代報(bào)告劇《脫貧先鋒》多個(gè)人物單元在全國(guó)多地開(kāi)機(jī)拍攝。該劇是國(guó)家廣播電視總局22部脫貧攻堅(jiān)重點(diǎn)劇目之一，共20集，以十位脫貧攻堅(jiān)先進(jìn)人物為原型，每?jī)杉癁閱卧v述一段脫貧路上的故事。
以單元結(jié)構(gòu)展開(kāi)敘事，一組編、導(dǎo)負(fù)責(zé)創(chuàng)制一個(gè)單元，多位導(dǎo)演、編劇聯(lián)合完成一部作品，是單元?jiǎng)〉墓餐刭|(zhì)，正在籌備或拍攝中的電視劇《在一起》《脫貧十難》《功勛》以及電影《我和我的家鄉(xiāng)》等都采用了單元?jiǎng)⑹隆?/p>
因時(shí)而動(dòng)，一批“單元?jiǎng) 痹诼飞?/strong>
2020年，是全民打響抗“疫”保衛(wèi)戰(zhàn)的一年，是“決勝?zèng)Q戰(zhàn)”關(guān)鍵之年；2021年是中國(guó)共產(chǎn)黨建立100周年。圍繞“戰(zhàn)疫”“脫貧”以及建黨100周年等主題，影視行業(yè)用作品記錄時(shí)代、獻(xiàn)禮功勛。
值得關(guān)注的是，多部重大題材作品紛紛采用單元?jiǎng)⑹拢元?dú)立故事形成聯(lián)動(dòng)呼應(yīng)，呈現(xiàn)宏大主題。
采用全新的“時(shí)代報(bào)告劇”形式，于當(dāng)年策劃、當(dāng)年拍、計(jì)劃當(dāng)年播出的《在一起》，以2集為一個(gè)故事敘事單元，分為10個(gè)單元、共20集，通過(guò)10個(gè)單元串聯(lián)起疫情期間醫(yī)護(hù)人員和普通民眾抗疫的生動(dòng)故事。截至目前，沈嚴(yán)和劉海波執(zhí)導(dǎo)的《擺渡人》、滕華濤執(zhí)導(dǎo)的《同行》、劉江執(zhí)導(dǎo)的《搜索24小時(shí)》、汪俊執(zhí)導(dǎo)的《方艙》、曹盾執(zhí)導(dǎo)的《救護(hù)者》、張黎和韓曉軍執(zhí)導(dǎo)的《生命的拐點(diǎn)》以及彭三源執(zhí)導(dǎo)的《我叫大連》已經(jīng)殺青，《武漢人》《口罩》《決戰(zhàn)火神山》等單元正在積極推進(jìn)，《在一起》的10個(gè)單元正緊鑼密鼓統(tǒng)籌進(jìn)行。
另外兩部時(shí)代報(bào)告劇《脫貧十難》《脫貧先鋒》也是系列單元?jiǎng) Ｗサ湫腿宋铩⒌湫褪论E，兩部劇目均通過(guò)20集講述10個(gè)脫貧攻堅(jiān)故事。同為國(guó)家廣播電視總局重點(diǎn)脫貧攻堅(jiān)劇目，6月收官的《最美的鄉(xiāng)村》嘗試用三個(gè)單元“三段式”敘事，描繪了黨委副書(shū)記、新聞女主播、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)大學(xué)生三位青年共產(chǎn)黨人積極響應(yīng)黨中央號(hào)召、主動(dòng)接受扶貧攻堅(jiān)工作的故事。
獻(xiàn)禮建黨100周年，近百部主題劇目拍攝推進(jìn)中，形成“百年百部”的創(chuàng)作生產(chǎn)格局。其中，反應(yīng)“共和國(guó)勛章”獲得者事跡的重大現(xiàn)實(shí)題材電視劇《功勛》已進(jìn)入前期創(chuàng)作階段，全劇以人物為線，分為《于敏》《申紀(jì)蘭》等8個(gè)單元，每個(gè)單元5集左右，將8位“共和國(guó)勛章”獲得者的人生華彩篇章串聯(lián)起來(lái)。日前該劇已入選國(guó)家廣播電視總局第三批2018-2022年重點(diǎn)電視劇規(guī)劃選題。同樣作為第三批“百部規(guī)劃”重點(diǎn)選題，《我們的新時(shí)代》也擬通過(guò)6個(gè)單元故事，展現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國(guó)人民不懈奮斗的光輝歷程。
為什么選擇單元?jiǎng)⌒问竭M(jìn)行劇集創(chuàng)作？
“當(dāng)年策劃、當(dāng)年完成劇本、當(dāng)年攝制、當(dāng)年播出”，可以看到，在“時(shí)間緊”“任務(wù)重”的情況下，想要追求“高效率”和“高質(zhì)量”，將原本不長(zhǎng)的劇集單元化，集結(jié)更多一線力量，分組創(chuàng)制、同時(shí)開(kāi)機(jī)，是一個(gè)值得嘗試的有效方案。
譬如，《在一起》最先開(kāi)拍的三個(gè)單元 《搜索24小時(shí)》《同行》和《方艙》，在大致相同的時(shí)間區(qū)間里，分別在北京、無(wú)錫和上海拍攝，節(jié)省時(shí)間的同時(shí)，也為劇組選擇場(chǎng)地提供了更多的時(shí)空自由。
單元敘事的深化和平衡
單元?jiǎng)〔⒎切赂拍睿瑔卧獢⑹略趪?guó)內(nèi)也曾創(chuàng)造過(guò)經(jīng)典，如1987年到1990年間拍攝的《聊齋》，分為47個(gè)單元故事，集合了謝晉等30余位導(dǎo)演，以及20余名編劇。
如今，基于單元敘事創(chuàng)作模式，眾多劇目也做出了更具深度和廣度的嘗試。《在一起》《脫貧先鋒》《功勛》等從細(xì)小切口深入拓展，以多視角、多樣故事，呈現(xiàn)“抗疫”“脫貧攻堅(jiān)”“獻(xiàn)禮建黨100周年”等宏觀大主題下各具特色的故事，開(kāi)掘廣度、深度，剖開(kāi)多個(gè)側(cè)面，全景式展現(xiàn)主題。
與此同時(shí)，當(dāng)下“流行”的單元?jiǎng)碛幸粋€(gè)共同特點(diǎn)——短小精悍，20集的篇幅占比最大。這樣的體量，對(duì)劇集本身來(lái)說(shuō)避免拖沓、“注水”，契合眼下鼓勵(lì)短劇創(chuàng)作的倡議和趨勢(shì)；對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，避免因“追長(zhǎng)劇”而產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，單元故事的獨(dú)立性，也利于觀眾隨時(shí)進(jìn)入追劇狀態(tài)。
不過(guò)，困難與問(wèn)題也同時(shí)存在：不同單元故事如何保證以統(tǒng)一風(fēng)格呈現(xiàn)？不同類型的導(dǎo)演、編劇之間，如何和諧地用不同思路和手法演繹每個(gè)故事？這都是單元?jiǎng)⌒枰泵娴奶魬?zhàn)。
單元故事的發(fā)生地、主角截然不同，有的導(dǎo)演重具象和寫(xiě)實(shí)，有的編劇偏愛(ài)抽象與寫(xiě)意，但需明確的是，在單個(gè)單元中的創(chuàng)作與發(fā)揮，不能脫離整部作品的氣質(zhì)。《我和我的祖國(guó)》總制片人黃建新曾在采訪中稱，一部電影要做到渾然一體，“氣質(zhì)渾然一體”是必居其一的要件。
盡管不是單元式影視作品，但值得借鑒的是，500多位紀(jì)錄片從業(yè)者參與“云”制作的四集紀(jì)錄片《今日龍?zhí)ь^》，采用了前后期分開(kāi)制作、后期前移等方法，以此平衡創(chuàng)作風(fēng)格。可以想見(jiàn)，為了降低單元故事、編導(dǎo)風(fēng)格帶來(lái)的割裂感，選擇同一后期團(tuán)隊(duì)進(jìn)行二次創(chuàng)作，同樣是讓單元?jiǎng)∵_(dá)到更佳播出效果的可取項(xiàng)之一。正在緊鑼密鼓創(chuàng)作中的《在一起》也強(qiáng)化了“后期”在劇集風(fēng)格統(tǒng)一中的作用，讓剪輯、配樂(lè)等環(huán)節(jié)穿針引線，讓10個(gè)故事在“和而不同”中完美統(tǒng)一。
疫情影響下，分工合作可大大降低風(fēng)險(xiǎn)，亦可提高拍攝效率，發(fā)揮短敘事、快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)陣容的優(yōu)勢(shì)。這種模式雖有“應(yīng)急策”的意味，但其制作模式創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)價(jià)值不容忽視。
編輯 | 徐蕾 曾宇衡
