Netflix的新片又爛了。
雖然除日韓之外的全球影市，還沒有成規模的新片陸續上映，但是對于網絡電影來說，上周末依舊是活躍的一周。在周五當天，由Netflix出品的奇幻動作片《永生守衛》與Apple Tv+出品的二戰海戰題材影片《灰獵犬號》選擇同日上線，最終口碑卻大相徑庭，豆瓣評分相差了整整兩分。
而這已經是Netflix今年的不知道第幾部爛片了。
提到Netflix，首先想到的必定是大量的高口碑劇集，從2013年的《紙牌屋》開始，幾乎每一年都會有2-3部Netflix現象級高分劇集火遍全網。最近幾年的《怪奇物語》《毒梟》口碑熱度持續長紅，甚至奪走了《權力的游戲》完結后HBO的榮耀。而除了Netflix原創美劇之外，Netflix原創英劇《王冠》《性教育》、原創德劇《暗黑》、原創韓劇《王國》與原創日劇《全裸導演》也都相繼成為爆款，讓全球各國的觀眾都為之瘋狂。
然而，反觀Netflix的自制電影，真的是一地雞毛。但這或許也是Netflix短期內無法改變，甚至不想改變的現狀。
到底什么是Netflix電影？
2019年1月，Netflix正式加入美國電影協會（MPAA），成為傳統好萊塢六大——迪士尼、福斯、華納、派拉蒙、索尼、環球之外的第七家公司，這是連這幾年每年都能排進前5的獅門影業都不曾擁有的機會。可以說，Netflix以一己之力改變好萊塢。
但其實大多數人對Netflix電影并不是特別了解。到底什么是Netflix電影，它和我們中國的優愛騰網絡電影有什么區別？具體又怎么分類呢？
如果按照題材類型來看，Netflix網絡電影主要分為了兩大類，商業片和藝術片。在這兩個領域，Netflix的成績可謂是一個地上，一個天上。在藝術片領域，Netflix還是擁有不少好作品的，2015年的《無境之獸》、2018年的《羅馬》、2019年的《婚姻故事》《愛爾蘭人》《教宗的承繼》都是其中重要代表作。但是商業片方面，雖然Netflix在數量上并不輸給傳統制片廠，但是整體成績較差。
按照對于影片的出品方式，Netflix網絡電影主要分為兩大類，Netflix原創和Netflix非原創。
Netflix非原創電影，也就是Netflix只是一名搬運工，只負責在網上進行發行，此類電影基本都是制作完成后，Netflix才與制片方簽約購買。這種類型還可以進行進一步的細分——純網絡電影和半網絡電影。
對于半網絡電影，基本都是以外語片為主，例如西班牙懸疑片《海市蜃樓》，在西班牙本土院線上映，口碑票房成績表現不錯，但是在除西班牙之外的海外市場，如果也選擇院線發行的話，不僅僅宣發成本較高，更是難以達到統一匹配，因此統一賣給Netflix進行發行。當然，在沒有Netflix的中國內地市場，仍然會以院線發行方式進行發行。比如派拉蒙的《湮滅》、西班牙的《饑餓站臺》，甚至不少華語電影，都是通過這種方式變成了Netflix電影。
而純網絡電影，一般都是好萊塢大制片廠出品的“殘次品”，一些不被好萊塢公司看好的項目，會被制片廠以低于成本的一手價賣給Netflix，讓制片廠們及時止損。
最后，也就是Netflix原創電影。接下來，我們就分析，是什么造成了Netflix的“爛片成堆”。
Netflix爛片史
首先必須要承認，從2015年的《無境之獸》到2019年的《婚姻故事》，Netflix在藝術電影領域的成績已經達到了好萊塢制片廠的中游水準。對于此類電影，Netflix會給予導演100%的尊重，讓導演們自由創作，并且給予高于市場標準的預算，花費1.6億的《愛爾蘭人》但最終在頒獎季上卻幾乎顆粒無收就是其中的代表。
但是商業片領域，Netflix幾乎是出一部，砸一部。
2015年，作為Netflix出品的首部商業片，由亞當·桑德勒主演的西部片《荒唐六蛟龍》投資6000萬美元，最終卻獲得了一個爛番茄0%的評價，成為史上最爛影片之一。但這也并不是Netflix爛片的獨苗，大明星、中等投資、爛番茄個位數的爛片，Netflix幾乎每一年都有好幾部。這種品控能力即便是對于近幾年日薄西山的派拉蒙來說也望塵莫及。
從威爾·史密斯的《光靈》，到邁克爾·貝的《鬼影特攻》，到本阿弗萊克的《三方國界》，再到這部查理茲·塞隆的《永生守衛》，每一部Netflix原創電影在豆瓣的評價都是6分出頭。曾經90年代的火熱題材+過時的劇本+花高昂片酬雇傭的當紅演員，Netflix在商業片領域完全達到了工業化制作水準，只不過這種品控水平真的拉垮。
當然，這也與Netflix一直鼓吹的大數據運算有關。大制片廠基本是根據創意和想法構思電影，而Netflix則是利用數據和算法，從而工業流水線化地生產出了一個個簡單粗暴的“超級英雄”式電影。
而對于Netflix的非原創電影，則清一色的淪為炮灰，也讓Netflix成為了好萊塢撲街片的“接盤俠”。從《科洛弗悖論》到《湮滅》再到《滅絕》《超能泰坦》皆是如此。如果說幾年前好萊塢大制片廠，對于一些質量不太靠譜的中等投資電影，一般會安排在1月、4月或者8月底這樣的準垃圾檔期試試運氣希望別賠太慘，如今他們有了更簡單的選項：一錘子賣給出手闊綽的Netflix，基本都能收回7-8成的成本。
如果說Netflix在藝術片上的成功，主要是因為對導演的尊重與放心。那么這種方式完全無法復制到成本5000萬以上的商業片領域，如果建立真正有效的制片人制度，或許才是Netflix掌控品控的關鍵，但這或許又會與其本身堅持多年的商業邏輯起沖突。
為什么我們潛意識認為Netflix沒有爛片呢？
當然，談到Netflix，我們還是不會把它與爛片劃傷等號，這是為什么呢？
首先，Netflix不會砸IP，因為它本身就沒有IP。作為2015年才真正進軍電影行業的新玩家，Netflix目前手上并沒有任何一個拿得出手的電影系列IP。相對比好萊塢五大目前的海量IP版權庫，Netflix可謂是望塵莫及。因此，Netflix原創電影也基本都是原創劇本或者單部非熱門小說改編的電影。基本都是原創電影也就意味著聲量較低，出圈苦難。一部口碑3-4分的普通大爛片，造成的社會影響力，遠沒有一部口碑5-6分的“X戰警”或者“黑衣人”影響力大。
其次，Netflix出品的劇集大多數都擁有較好的口碑，因此不少觀眾也將這種品牌性轉嫁到了電影本身，沒有將電影與劇集做一個很好的區分。畢竟對于很多普通觀眾來說，尤其是在流媒體上看，兩者并不存在太大的差距。同時，Netflix對于劇集的宣傳力度也遠大于電影，對于其藝術電影的宣傳力度也遠大于商業電影。
最終，也是最重要的原因。衡量一部院線商業電影有兩個透明公開的標準——票房成績和口碑評分，但對于網絡電影來說，僅剩下口碑一個選擇，這也造成相比院線電影來說，更難衡量一部爆米花商業網絡電影是否獲得了成功。
對于Netflix來說尤其如此。一直以來，Netflix對他們的播放數據一直口風很緊，并不會主動公布旗下電影的播放數據，截至目前公布了播放數據的Netflix網絡電影屈指可數，并且都是相對成功的作品。這其實也能讓Netflix的大量低口碑爛片，免于媒體的第二輪口誅筆伐。
流媒體公司就是拍不好電影嗎？
其實，拍不好電影，可以說是目前好萊塢流媒體公司的通病，這里我們說的流媒體公司，專指Netflix以及Hulu、Apple Tv+以及亞馬遜，像迪士尼的Disney+，華納的HBO max等公司，本質上還是大制片廠的附屬品，并不承擔內容制作的重任。
其實，相比其他流媒體，Netflix在電影方面的成績已經算最好的了。近年來勢頭正猛的亞馬遜Amazon接連出品了《了不起的麥瑟爾夫人》《黑袍糾察隊》等現象級高分美劇，但在電影領域，亞馬遜卻是一開始是以院線電影起家的，出品發行了《海邊的曼徹斯特》《咖啡公社》等片，最近才剛剛涉足網絡電影。
Hulu雖然也曾經在2016年2月宣布進軍電影市場，但是至今初了幾部紀錄片外，沒有任何代表有聲浪的代表作品。
喊了多年精品化的Netflix，真的還是邁不出精品化的這步棋。
不同于傳統餐廳模式的好萊塢大制片廠，Netflix流媒體本質上來說還是自助餐廳，必須要用海量內容堆砌，才能夠吸引用戶續費會員。而如果堅持做內容精品化，伴隨著必定是內容產量的減少。如果Netflix一年只出5-8部精品電影，雖然會獲得影評人的青睞，但是還對于本身會員會有多大收益呢？如果換成20-30部流水線電影，其中50%爛片，40%平庸之作，外加10%的精品電影，就會讓很多人覺得，會員真的值。
2020，作為院線電影空缺年，網絡電影貢獻了全年過半的流量。
相比往年，今年對于Netflix來說是成績極佳的一年。校園愛情片《真心半解》口碑表現出色，暫列上半年內豆瓣北美年度評分最高的作品，而斯派克·李深挖種族議題的《誓血五人組》則在美引起轟動，被評為Netflix最佳原創之一。由克里斯·海姆斯沃斯主演的《驚天營救》觀看用戶突破9000萬，超過瑞安·雷諾茲的《鬼影特攻》的8300萬，創造Netflix原創電影最高開畫一個月觀看用戶記錄。目前該片的續集已經立項，有望成為Netflix第一部續集電影。
但愿在疫情特殊階段，比大多數制片廠都有錢的Netflix，能夠抓住這個機會，真正地在電影領域，邁出一步。
