好萊塢大片頹了，但金剛哥斯拉依然能打！中國觀眾為何如此鐘愛怪

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時隔三年，巨獸之間毀天滅地的暴力互毆又來了！美日電影史上兩位老牌“頂流巨星”再度攜手的“怪獸宇宙”第五部電影《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2：帝國崛起》已于3月29日（本周五）中美同步公映。

從內(nèi)地首日表現(xiàn)看，著實算是給淡季影市注入了一劑強心針。

頂級視覺奇觀大片，群眾基礎(chǔ)堅挺

這個“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”的爽片IP真的太有路人緣了。2021年的前作《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》，以一場酣暢淋漓的金剛、哥斯拉、機械哥斯拉“夜香港互毆”收尾，成功在內(nèi)地影市砍下12.32億票房，排年度票房榜第八，進(jìn)口片第二（僅次于《速度與激情9》的13.92億）。

“哥總”和“靚�小貝舜味哉皆謚泄諧〉謀硐痔乇鴇患撓韜褳陡縊估笳澆鷥�2》的首日票房報收9676萬，最終票房方面，預(yù)測7到10億的都有，比第一部的最終成績有所下跌。

但一來，這只是映前和上映第一天的初步預(yù)測，若觀眾反響較好，后續(xù)還有上行空間；二來在近幾年好萊塢電影在國內(nèi)市場持續(xù)萎靡的大背景下，系列大片的續(xù)集票房比前作跌掉七八成甚至更多，都算尋常，相比之下，《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》的號召力已算非常堅挺。

網(wǎng)絡(luò)上已有不少聲音認(rèn)為，《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》競爭2024年進(jìn)口片票房冠軍希望很大——別說現(xiàn)在才到3月，放眼今年好萊塢余下的待引進(jìn)項目，能在中國市場號召力方面挑戰(zhàn)《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》的，還真得掰著指頭數(shù)。

對于這類堆砌視覺奇觀、但編劇腦細(xì)胞貧乏的爆米花大片，媒體一般不會有太多好話。目前《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》在海外已流出評分，爛番茄新鮮度56%，MTC48分，比前作還退步了。

但觀眾的反響卻是“去他的媒體評分”，目前的爛番茄爆米花指數(shù)是優(yōu)秀級別的93%，預(yù)測北美首周末票房也多次被調(diào)高，目前已被認(rèn)為有望達(dá)到7000萬美元；國內(nèi)目前則是開出了貓眼9.4、淘票票9.6的雙平臺高分，豆瓣尚未開分。此類奇觀爽片在全球的深厚群眾基礎(chǔ)，由此可見一斑。

人類戲份更少 怪獸打斗更多，

特效管飽 燃場面層出不窮

《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》沿襲了“地心世界”的系列世界觀設(shè)定，在上部結(jié)尾金剛幫助哥斯拉錘爆反派“機械哥斯拉”后，哥斯拉躺到了羅馬斗獸場里定居，金剛回歸地心世界的老家過自由日子。

然而地心傳來了某種神秘的求救信號，兩大巨獸將聚首對抗意圖來到地表稱霸世界的致命對手：地心世界暴虐的獨裁者反派長臂猿“刀疤王”，以及其通過魔法水晶控制的冰雪泰坦巨獸“石穆”……

不用多說，大多數(shù)觀眾都是抱著“擱置智商，就圖一爽”的預(yù)期去觀看《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》的：誰要看佯作嚴(yán)肅的人類文戲？最好讓怪獸從頭打到尾！就滿足觀眾這方面的期待而言，《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》做得比前作更徹底。

上部曾因人類戲份過多受到批評，本部對人獸戲份的統(tǒng)籌安排做出調(diào)整：人類戲份絕對時間仍然不少，但主要人物就4個，且人類戲線索單純，不像上部是雙線并行，引人分心。包括核心人物，能和金剛交流的伊維族女孩吉婭在內(nèi)，所有人類都很工具化。別的電影人物工具化是弊，放在《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》這樣的怪獸大片中反倒受觀眾歡迎，不喧賓奪主。

另外就是怪獸多。主力是2V2，但正方這邊還包括說服哥斯拉援助金剛的“老朋友”摩斯拉，以及金剛在地心世界偶遇的可愛小黃猩猩“迷你剛”。

而金剛和哥斯拉在前半段分別擊倒的怪獸，還包括蜘蛛型怪物斯庫拉、北極龍蛇型海怪提亞馬特、首部中出現(xiàn)過的戰(zhàn)蝠等，總之，正反派的怪獸五花八門，量大管飽，絕對合怪獸迷的心意。

最重要的，是怪獸打斗場景分布不再像上部那樣集中。《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》在影片前半段的文戲之中穿插了較多短戰(zhàn)斗，有效調(diào)劑了人類戲份的沉悶感；對陣刀疤王和石穆的大戰(zhàn)集中在正片后40分鐘，這段時間內(nèi)影片接連開啟了金剛VS刀疤王+石穆（地心熔巖城）、金剛VS哥斯拉（開羅金字塔）、正反派反重力團(tuán)戰(zhàn)（地心洞穴）、返回地面2V2（里約海邊城市）這幾場大戰(zhàn)的狂轟濫炸模式。

影片的后半段打斗含量超高，前半段也不干巴巴，全片給人的感覺確實接近“從頭打到尾”，無腦、激烈程度更勝上部。

而在對兩位主角的變形塑造方面，本部的金剛戴上了帝王組織特制的“BEAST”手套變身“一拳超人”，哥斯拉變換“粉蓮”形態(tài)，都帥出新高度。

總之，作為一部主打“巨獸對打”的無腦爆米花大片而言，觀眾已經(jīng)很難對《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》要求更多了。

戰(zhàn)斗缺少“城市基因”也不夠精細(xì)，

哥斯拉戲份仍然邊緣

不過和上部比起來，《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》的缺點也同樣明顯。

比如在引入“地心世界”的設(shè)定之后，電影的整體場景偏向了大自然，影片中不是沒有哥斯拉和金剛摧毀人類建筑的場景（如里約大戰(zhàn)），但不占所有大場面的多數(shù)，大多時間是地心奇幻世界的洞穴、草原、山嶺等地形類戰(zhàn)斗，這就背離了金剛和哥斯拉這兩個IP一開始的特色基因——“巨獸摧毀城市”，變成自然界的巨獸之戰(zhàn)了。

所以本片的戰(zhàn)斗雖多，但“以量取勝”的策略明顯。上部雖然也有地心世界的設(shè)定，但將“香港賽博朋克大戰(zhàn)”作為最終決戰(zhàn)，突出了第二部欠缺的厚重奢華質(zhì)感。

《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》成本下降、大場面反而增多，數(shù)量雖多，但占比很大的地心世界鏡頭，其背景渲染難度卻相對較低，總體戰(zhàn)斗場景給觀眾的感覺有點“輕飄”，精細(xì)程度、設(shè)計感和打擊感都有所遜色。

另外，本作因“摧毀人類建筑”的戰(zhàn)斗戲份不再占據(jù)主導(dǎo)，很多情況下不能體現(xiàn)出怪獸片的一大看點：巨獸相對于人類的“巨大感”。尤其是金剛在地心世界探訪群猿初戰(zhàn)刀疤王的整場戲，給人一種看《猩球崛起》系列（其中猩猩和人體型相仿）的錯覺，這就在一定程度上失去“巨獸片”的特色了。

不過《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》最要命的弱點在于，若以一部“哥斯拉電影”的標(biāo)準(zhǔn)衡量，實在難打出及格分——影片和上部差不多，雖然標(biāo)題平衡，但實質(zhì)內(nèi)容基本就是一部金剛“一番男主”電影，豪情、柔情兼?zhèn)洌呀?jīng)完全人性化，相比之下，哥斯拉只能是過來幫手、打架很猛的“一哥們”。

“哥總”的粉絲們從上一部起就對這個系列頗有微詞，也正是因為這個原因。不過這多少也可理解。首先，金剛畢竟是傳奇自有IP，哥斯拉則是從日本東寶那邊獲得續(xù)期授權(quán)的外來戶；其次，《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》畢竟是美國電影，坐鎮(zhèn)主場的金剛受到偏愛也很正常；最后，因金剛是靈長類，面部表情接近人類，更容易刻畫其神態(tài)和心理活動，這個優(yōu)勢是“呆頭呆腦”的哥斯拉所不具備的。

“哥總”的忠粉們不滿固然有道理，但對路人觀眾而言，這個缺點恐怕并不十分重要。畢竟“芭比哥斯拉”在片中的形象，也是足夠帥氣的。

中國觀眾偏愛無腦爽片？

國產(chǎn)超級奇觀電影亟待發(fā)展

對于全世界絕大部分觀眾來說，哥斯拉和金剛的IP形象都已經(jīng)成了徹底的無腦爽片，進(jìn)入了好萊塢商業(yè)增殖的邏輯。但去年日本東寶成本僅1500萬美元的“正統(tǒng)哥斯拉電影”《哥斯拉-1.0》在北美大爆并拿下奧斯卡最佳視覺效果獎，將哥斯拉這個日本“核恐懼”化身的嚴(yán)肅性，重新拉回到世界面前。

西方觀眾把哥斯拉當(dāng)單純的爽片IP，但隱藏在哥斯拉形象后的國族寓言意識，日本觀眾乃至東亞觀眾，卻從未忘記。其實初代《金剛》的誕生也有其深刻的時代背景和象征性（對1929年大蕭條的陰暗想象），只不過美國人自己早就忘記了。

雖然《哥斯拉-1.0》掀起了一股反好萊塢無腦堆砌奇觀的輿論熱潮，然而在這個節(jié)骨眼上推出的《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》仍然票房前景火熱，說明影片有深度雖好，但群眾看無腦爽片的龐大需求總是要被滿足的，這或許就是“怪獸的宿命”。

中國觀眾尤其鐘愛看爽片。鑒于怪獸電影這一類型在中國市場的強勢號召力，很多外國人都形成了“中國觀眾偏愛無腦大場面爽片”的認(rèn)知。這種觀察可以通過數(shù)據(jù)得到一定驗證：《狂暴巨獸》、《環(huán)太平洋2》和第一部《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》等怪獸大片，中國票房都壓倒了北美票房。

無獨有偶，其他中國票房壓倒北美的例子，比如《速度與激情》（8、9、外傳）和《變形金剛》（4、5、6），也都是北美媒體眼中過于浮夸無腦、堆砌視覺奇觀的典型無腦爽片。相同類型的《侏羅紀(jì)世界》系列、《海王》，中國票房也都非常出色。而西方人自己眼中更有社會文化意味、更“有腦”的一些好萊塢大片，卻在中國打不過無腦爽片。

即使在“怪獸宇宙”內(nèi)部比較，因更有藝術(shù)感、視覺設(shè)計克制而在西方收獲好評和高票房的第一部《哥斯拉》，在中國的票房還比不過無腦的《金剛：骷髏島》一半成績。

這能說明中國觀眾水平就低于西方觀眾，只喜歡簡單的視聽刺激嗎？好像也并非如此。觀眾在對國產(chǎn)電影的選擇上，就偏向有內(nèi)容、有現(xiàn)實關(guān)切的作品和類型，排斥浮夸、無腦爽的國產(chǎn)電影。中國觀眾鐘愛“無腦”的傾向，好像只突出地出現(xiàn)在對好萊塢商業(yè)電影的選擇上。

這其中的原因是多樣復(fù)雜的。

一來中國觀眾對好萊塢大片的初始印象就是炸裂的視覺奇觀、大場面；二來對西方社會語境的疏離，使得我們有時難以get到某些有歷史or文化寓意的電影的點，有時能理解，但因歷史原因形成的IP影響力錯位難以沉浸代入。比如《星球大戰(zhàn)》《沙丘》《芭比》，都是外國影響力巨大，在中國影響力較小的典型。

而像怪獸宇宙這樣的IP則是反過來，認(rèn)知度高，且無需觀影門檻；更別提中國觀眾非常熟悉奧特曼打怪獸的故事，對怪獸有情結(jié)，怪獸片自然有更好的群眾基礎(chǔ)了。《變形金剛》等在中國尤其熱門的爽片系列也是如此。

最后，其實中國觀眾對無腦好萊塢爽片的接受度總體都在下降，尤以超級英雄類型最為典型。《速度與激情》和《變形金剛》等IP的過度開發(fā)和已持續(xù)的超長時間，使得它們在中國的號召力和吸引力已經(jīng)大大下降；而“怪獸宇宙”則暫時還保有明顯強于前兩者的新鮮感。

中國觀眾對“哥斯拉大戰(zhàn)金剛”這類新奇爽片葆有的熱情也告訴我們：雖然中國觀眾表面上厭倦了好萊塢的超級大片，但實際上對制作硬核、能準(zhǔn)確擊中嗨點的超級奇觀電影還是有硬需求。落寞的不是超級大片模式，而是來源于某種對好萊塢（套路、意識形態(tài)）本身的厭倦和疏離。

其實中國觀眾也熱切渴望著國產(chǎn)的超級大片，但像《流浪地球2》和《封神》這種制作級別的國產(chǎn)超級大片，目前在國產(chǎn)電影的生態(tài)位上仍非常匱乏。投資風(fēng)險大、完成周期長、需要實打?qū)嵉亍跋鹿Ψ颉保悄芸客稒C賺快錢。

中國超級商業(yè)片想要形成集群，還有太長的路要走，目前影視圈投資傾向還是偏保守，務(wù)實精明夠了，開拓新模式、新類型的勇氣不足。電影創(chuàng)作者也是一樣。

說到怪獸片，其實郭帆去年透露過有拍國產(chǎn)怪獸類型的念頭。但我們不能光靠郭帆，需要更多敢闖、且有強大項目掌控能力的新鮮血液開山辟路；同時，觀眾也需要對有突破性的項目給出更堅定的市場反饋。

希望在不久的將來，中國觀眾能看到我們自己的傳統(tǒng)怪獸IP《山海經(jīng)》走上大銀幕，圓國人的“怪獸大片”夢。

（文/阿拉紐特）