李鵬
河南衛(wèi)視“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目視覺(jué)總監(jiān)，兼“七夕奇妙游”、“中秋奇妙游”總導(dǎo)演
可能因?yàn)檫^(guò)于疲勞，也可能因?yàn)榕R近開(kāi)播的節(jié)目還沒(méi)能最終定調(diào)，“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目視覺(jué)總監(jiān)兼“中秋奇妙游”總導(dǎo)演之一李鵬在接受采訪時(shí)，表情就像在不停地懷疑人生……一個(gè)好脾氣男人的憨厚的惆悵，能讓人不厚道地笑出來(lái)。
從河南衛(wèi)視春晚到元宵晚會(huì)，再到清明、端午、中秋奇妙游，數(shù)個(gè)晚會(huì)項(xiàng)目的后期技術(shù)堪稱驚艷，舉世慨嘆。珍奇壯麗的背景與表演的演員們通過(guò)現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)手段完美融合，共同構(gòu)筑了一個(gè)個(gè)新鮮綺麗的視覺(jué)奇觀。李鵬背后付出的辛苦可想而知。臺(tái)里同事說(shuō)，一次節(jié)目播出之前，李鵬的辦公室囤了至少三天的外賣餐盒。
“我的工作一直偏技術(shù)，先是做后期編輯三維動(dòng)畫(huà)這些內(nèi)容，這也是在工作中逐步實(shí)踐出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)；在改制之前我做舞臺(tái)的多媒體，這個(gè)舞臺(tái)是對(duì)著大屏幕的舞臺(tái)，然后一步步再學(xué)習(xí)、轉(zhuǎn)型，我這個(gè)工作性質(zhì)又變了，往小屏幕電視包裝上轉(zhuǎn)了。”
過(guò)去，李鵬的主要工作是給電視綜藝晚會(huì)制作數(shù)字化片頭和片花。臺(tái)里改制以后，現(xiàn)在除了任職“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目的視覺(jué)總監(jiān)，還得擔(dān)任導(dǎo)演奮戰(zhàn)在第一線，全新的節(jié)目樣態(tài)讓他一度頭腦空白，也用了大量時(shí)間去學(xué)習(xí)。同事透露，每每沒(méi)了想法的時(shí)候，李鵬就一個(gè)人去辦公室陽(yáng)臺(tái)上默默地種花，換換思路。
“我是去種樹(shù)，種楓樹(shù)，好養(yǎng)活嘛。”李鵬笑呵呵地“辟謠”。
增加節(jié)目熱度的套路
雖然采訪時(shí)被中秋晚會(huì)還沒(méi)搞定的各種問(wèn)題弄得焦頭爛額，但敦厚的李鵬還是樂(lè)意先說(shuō)全媒體時(shí)代做視覺(jué)呈現(xiàn)的好處。
“對(duì)我們搞技術(shù)的人來(lái)說(shuō)，在新媒體時(shí)代反而有一個(gè)好處，那就是點(diǎn)到即可。你看我們的‘奇妙游’系列節(jié)目，其實(shí)隱藏了很多點(diǎn)；這些點(diǎn)如果按照傳統(tǒng)節(jié)目的方式去做，那必須挖得非常深，要抽絲剝繭，一層一層去說(shuō)，而且說(shuō)的篇幅會(huì)比較大。以前一臺(tái)晚會(huì)一做就是兩小時(shí)以上，但是新媒體時(shí)代節(jié)目做得太長(zhǎng)是沒(méi)人看的，你沒(méi)法鋪展開(kāi)來(lái)表現(xiàn)。”
彈幕是一種全新的交互方式，李鵬很喜歡彈幕這個(gè)功能。他會(huì)讓很多隱藏的視覺(jué)點(diǎn)在節(jié)目中一閃而過(guò)，第一次看的時(shí)候很多觀眾并未留意，但是無(wú)數(shù)條彈幕會(huì)提醒大家還有哪些內(nèi)容，有利于二次、三次觀看，增加了點(diǎn)擊率，形成一個(gè)套路。這些點(diǎn)終究會(huì)被人挖掘出來(lái)，節(jié)目熱度也逐漸發(fā)酵起來(lái)。這就是小屏幕觀看的社交屬性，也是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的樂(lè)趣之一。“你沒(méi)必要去說(shuō)教觀眾，你就跟觀眾實(shí)現(xiàn)交互，觀眾甚至?xí)^察到你那兒掛了個(gè)唐代燈籠，對(duì)那個(gè)燈籠的造型設(shè)計(jì)進(jìn)行一番考據(jù)，無(wú)論考據(jù)出什么，文化傳播的目的也就達(dá)到了。”
同樣身為導(dǎo)演，李鵬有一個(gè)參考美劇制作的觀點(diǎn)：成熟的美劇都是根據(jù)每周播出后觀眾的反饋來(lái)編寫下一集劇情，這充分體現(xiàn)了交互的重要性，會(huì)讓粉絲粘合度很強(qiáng)。而在將來(lái)，河南衛(wèi)視是否也能做到與觀眾充分深入地交互之后“定制”觀眾想看的節(jié)目，以更好地輸出并傳播中華傳統(tǒng)文化呢？
李鵬
畫(huà)面品質(zhì)和內(nèi)容品質(zhì)的博弈
“過(guò)去我們更講究畫(huà)面的品質(zhì)，有幾個(gè)方面，第一是光影，第二是畫(huà)面的質(zhì)量。對(duì)，但是這些品質(zhì)對(duì)于新媒體傳播好像已經(jīng)不那么重要，當(dāng)然，我們也會(huì)盡可能去保證畫(huà)面沖擊力更強(qiáng)；可實(shí)際上除了畫(huà)面之外，小屏幕對(duì)內(nèi)容的要求更高，需要用好的內(nèi)容去抓住觀眾，其次才看畫(huà)面品質(zhì)。而且在小屏幕觀看的時(shí)候，我要考慮給畫(huà)面留白，一方面是因?yàn)槠聊恍。€有就是為了給彈幕留地方。”
這種畫(huà)面品質(zhì)與內(nèi)容品質(zhì)的博弈，也曾讓李鵬屢屢試錯(cuò)。在給“端午奇妙游”的舞蹈《洛神水賦》制作后期時(shí)，李鵬曾嘗試著在洛神身邊趴幾只水母，游幾條小魚(yú)。
“不行，怎么看怎么像東海龍宮，嚴(yán)重影響了內(nèi)容。”
最后，李鵬在后期數(shù)字技術(shù)中將洛神適度縮小，增加空間感，并采用V R 增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)加強(qiáng)了直射和散射光效，在洛神翻轉(zhuǎn)時(shí)使用高強(qiáng)度的逆光，畫(huà)面品質(zhì)與內(nèi)容品質(zhì)達(dá)成了完美的平衡，網(wǎng)友驚呼“美出了天際”。
“這些只能靠后期制作，因?yàn)樗屡臄z時(shí)如果燈光過(guò)強(qiáng)，會(huì)造成反射，人物周邊就黑不下去了。”
但另一個(gè)好處是，李鵬認(rèn)為這種制作模式“船小橋頭大”，隨時(shí)可以調(diào)整方向，可以重來(lái)，這是傳統(tǒng)舞臺(tái)綜藝無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)。
“清明奇妙游”開(kāi)始，領(lǐng)導(dǎo)就提出節(jié)目要適當(dāng)有些情節(jié)。李鵬開(kāi)始做了一些嘗試，制作了一些三維動(dòng)畫(huà)和動(dòng)漫角色，對(duì)節(jié)目進(jìn)行串聯(lián)，每個(gè)節(jié)目由情節(jié)推動(dòng)；但是李鵬認(rèn)為三維動(dòng)畫(huà)畢竟不如真人演繹更靈動(dòng)，技術(shù)上還是受到了一些限制。
“通過(guò)情節(jié)來(lái)傳播，確實(shí)也經(jīng)歷了問(wèn)題，可能有些地方設(shè)置得很尷尬，但確實(shí)也是必經(jīng)的問(wèn)題，我們也在逐步改觀。像《唐宮夜宴》的時(shí)候，本質(zhì)上還是有一個(gè)大型晚會(huì)的載體，當(dāng)時(shí)我向一些其他的好作品借鑒了一下表現(xiàn)手法，那些都是很好的參考，從藝術(shù)性、表現(xiàn)形式、情節(jié)上都能讓觀眾看懂。《唐宮夜宴》這個(gè)節(jié)目形式特別適合做互聯(lián)網(wǎng)直播。”
“七夕奇妙游”的制作，是對(duì)李鵬最大的一次考驗(yàn)。
“學(xué)三維的時(shí)候，我有一本教程，封面上第一句話就說(shuō)，‘最困難的事情總會(huì)出現(xiàn)在最困難的時(shí)刻’，就是說(shuō)你覺(jué)得這個(gè)事兒已經(jīng)最難了，但還有一個(gè)接一個(gè)更困難的事在等你。不管你是不是已經(jīng)火上澆油了。”
河南暴雨洪澇的時(shí)候，李鵬的整個(gè)機(jī)房都被水淹了，節(jié)目還等著制作，李鵬崩潰了。崩潰完以后還得接著找地方干活，做完以后剛找到的解決方案又被推翻了；幾個(gè)組全在外地，鄭州都不敢進(jìn)，李鵬和同事們?cè)陂_(kāi)封服務(wù)區(qū)商量著拍攝方案，然后又輾轉(zhuǎn)去了洛陽(yáng)，最后，當(dāng)“七夕奇妙游”如期播出時(shí)，盡管存在很多不足，但觀眾們還是寬容地認(rèn)可了。
畫(huà)面品質(zhì)和內(nèi)容品質(zhì)，最終考量的還是人心的品質(zhì)。
關(guān)鍵時(shí)刻，最靠譜的還是人
“七夕奇妙游”的舞蹈《龍門金剛》播出之后，精彩節(jié)目再次出圈。有人說(shuō)，河南臺(tái)“殺瘋了”！很多人都在好奇：如此震撼的視覺(jué)特效是怎么做出來(lái)的？
李鵬的回答讓人意外：“那個(gè)也是沒(méi)辦法！”
龍門石窟是寶貴的世界文化遺產(chǎn)，更不用說(shuō)盧舍那大佛。起初，李鵬設(shè)計(jì)了一套精準(zhǔn)的技術(shù)方案，為了表現(xiàn)飛天舞的高度和女性真人肢體與金剛的尺寸比例，決定讓舞蹈演員在山巖上吊威亞進(jìn)行實(shí)景表演。技術(shù)沒(méi)問(wèn)題，領(lǐng)導(dǎo)沒(méi)意見(jiàn)，山體和地基經(jīng)過(guò)測(cè)量都妥當(dāng)，李鵬心里卻發(fā)毛了。
“我心里虛，萬(wàn)一你碰下來(lái)一塊石頭，這這這我承受不了。而且龍門石窟也有特殊性，它那整個(gè)山體都是一體的，盧舍那大佛是從山體里面摳出來(lái)的，如果很遠(yuǎn)處碰掉了一塊山體，可能‘啪’一個(gè)裂縫它就會(huì)被牽連到。所以我們覺(jué)得還是不行，算了吧。”
最后，李鵬采用了通過(guò)運(yùn)動(dòng)的匹配實(shí)現(xiàn)，在綠棚里先吊威亞進(jìn)行飛天舞蹈拍攝，后用無(wú)人機(jī)拍攝石窟的不同角度，建立石窟的三維模型，使之最終匹配飛天舞者的不同動(dòng)作和角度。
然而人們?cè)谛蕾p技術(shù)含量超高的《龍門金剛》時(shí)可能不知道，在河南衛(wèi)視，臺(tái)里給李鵬的設(shè)備都不算最新最高端的，有時(shí)候同事也會(huì)覺(jué)得怪難為他的。
“有時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)一些所謂很‘先進(jìn)’的辦法，反而是最笨的辦法，但是最用心；尤其是在咱這邊，我們更相信人”，李鵬抓了抓頭：“現(xiàn)在很多大片里有大量先進(jìn)的技術(shù)，咱只是知道了一些皮毛，但是它具體內(nèi)部運(yùn)作的流程咱們其實(shí)不是很清楚，尤其是軟件，一些新技術(shù)的出現(xiàn)讓你覺(jué)得似乎看到了很多希望；但是你真正接觸這些東西的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)那些東西非常不靠譜，確實(shí)不如人靠譜。”
盡管“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目取得了很多贊譽(yù)，李鵬始終在反省，這個(gè)高大質(zhì)樸的河南漢子思慮很深遠(yuǎn)。
“我也經(jīng)常被人懟，說(shuō)我們做的不是傳統(tǒng)文化，說(shuō)得我有時(shí)候不知不覺(jué)在想，我們真是在做傳統(tǒng)文化嗎？我想說(shuō)，很多東西其實(shí)在當(dāng)下去評(píng)判它的話，很難有一個(gè)界定；可能應(yīng)該經(jīng)過(guò)若干年的時(shí)間考驗(yàn)以后，再來(lái)看你這個(gè)事兒做的是不是有意義。”
或許，在民族自信的前提下，中華傳統(tǒng)文化迫切需要一些極具智慧的推手，在合適的時(shí)機(jī)推出精彩作品，引導(dǎo)大量觀眾在審美的同時(shí)去了解、認(rèn)識(shí)、接受并愛(ài)上它。河南衛(wèi)視“節(jié)日”系列新一期“中秋奇妙游”在播出之后，果然又上了多個(gè)熱搜；廣大網(wǎng)友持續(xù)而熱烈的支持，大概能給與李鵬這樣的電視人更多鼓勵(lì)與信心。
策劃、編輯：李津 / 攝影：張弘凱 / 采訪、撰稿：唐樺 / 服裝造型：Ginger / 妝發(fā)：陳凌 / 鳴謝：河南廣播電視臺(tái)全媒體營(yíng)銷策劃中心
