吳磊 & 蔣勤勤：在自由的表演中，陷入瘋狂

吳磊：我當(dāng)然也想嘗試各種類型的作品，但我沒有刻意去選擇某種題材，只是會篩選自己碰到的機會。總體來說，我還是以角色為主，還是會選擇那些吸引自己的角色，也會根據(jù)不同的題材，決定表演風(fēng)格的調(diào)整與變化。

吳磊

您在拍攝過程中最大的感受是什么？

吳磊：我覺得這次表演的即興感很強。導(dǎo)演給了我們很大的表演空間，而且總是會在現(xiàn)場給我們新鮮的刺激和指令，大家就需要根據(jù)新的情況，做出新的反應(yīng)。我們常常開機就會拍很久，最長可能有兩個小時，但那場戲估計也就兩三句臺詞。導(dǎo)演會告訴我，等我想說話了再說。所以我就要慢慢感受影片中的空間、人物和表演，靜靜地等待那個適合行動的時機。在這種長鏡頭里的表演可能就會比較連貫，看起來也真實一些。

吳磊 & 蔣勤勤

您在影片中有許多身處鄉(xiāng)村的戲份，您自己的生活重心則主要在城市里。您是如何沉浸到角色中的？

吳磊：何目蓮這個角色其實比較復(fù)雜，他雖然來自鄉(xiāng)村，但身上的鄉(xiāng)村氣息已經(jīng)褪得差不多了，畢竟他在城里讀了四年大學(xué)，所以還是相對適應(yīng)城市氛圍的。但當(dāng)然，他的內(nèi)心還是和自然有很深的聯(lián)系，他有點像是“自然之子”。我說的自然之子，不是超級英雄片里那種有特異功能的角色，而是說他可以和自然融為一體，和樹木、蟲子、小動物都很親密。他不是自然的代言人，而是自然的孩子，就像樹林里的一株植物、一棵大樹或是一朵蓮花一樣，有種不爭不搶的氣質(zhì)。所以我在拍攝之前會去植物園，自己也會養(yǎng)一些植物，希望可以對植物產(chǎn)生更深刻的聯(lián)系。

您養(yǎng)了些什么樣的植物？

吳磊：比如三七葉、朱頂紅，總之各種花花草草都有。我覺得植物是有喜好的，它們也會思考，也會尋找光的方向，尋找養(yǎng)分所在的地方，也有不喜歡的東西。你就需要去理解植物的語言。在拍攝的時候，我們也拍了很多和植物對話的戲，這樣說起來其實有點玄乎，但我覺得它們真的有自己的智慧。

吳磊 & 蔣勤勤

雖然目蓮這個角色大多數(shù)時候情緒都比較穩(wěn)定，但也有差點陷入瘋狂的時候，您是怎么思考他當(dāng)時的狀態(tài)的？

吳磊：因為當(dāng)時不斷地拍攝傳銷，我也會一直接受刺激，目蓮最后的那種絕望和難以置信，其實和我本人的感受還挺重合的。我記得他在瘋狂的時候好像陷入了混沌，一直在砍一棵樹。我覺得這種砍樹的過程，不只是弒父、殺死父親的過程，也是在殺死他心中的良知、正義和純真。那種分不清主動和被動的感覺，也是我真實的體驗。好在他最后還是及時地醒悟了過來，回到了生活的正軌。

吳磊 & 蔣勤勤

您自己也會創(chuàng)作一些影像，包括《騎有此理》這樣的vlog。您現(xiàn)在合作的導(dǎo)演也越來越多，現(xiàn)在如何看待拍東西這件事？

吳磊：那些vlog的拍攝，其實都是根據(jù)我自己的喜好，怎樣有趣、怎樣好玩就怎么來。對我來說，那是一種和日常不同的漫長旅程，前期選地方、做計劃、到路上拍攝、收集素材做后期、調(diào)色剪輯、最后發(fā)布、閱讀粉絲和觀眾朋友的反應(yīng)，都是旅程的一部分。不過，其實我一直有點抗拒“《騎有此理》導(dǎo)演”的這個身份，雖然也不是不能接受，但總是覺得有點緊張。因為我覺得每一行都有專業(yè)的人，不是我覺得自己是導(dǎo)演，我就是了。但我好像也確實找不到更好的形容，或許我只是想做自己人生的導(dǎo)演吧。

蔣勤勤

蔣勤勤：瘋的不只有吳苔花，還有蔣勤勤 

可以談?wù)劗?dāng)時選擇這個項目的契機嗎？

蔣勤勤：契機就是顧曉剛。我在看過《春江水暖》之后，就認(rèn)定他是我值得合作的一位導(dǎo)演。我非常欣賞他的影像，也很認(rèn)可他對電影的要求。在《春江水暖》里，你可以看到他的攝影像畫卷一樣，景色拍得那么美，人物又是那么鮮活。而且他使用了很多非職業(yè)演員，都是他的親戚，他們完全可以融入到影片里，一點也不突兀。總之，我覺得他是非常有能力的導(dǎo)演。

其實在《草木人間》里也有許多非職業(yè)演員的使用，您作為專業(yè)演員，可以聊聊在這種表演環(huán)境中的體驗嗎？

蔣勤勤：在這種環(huán)境里，如果說非職業(yè)演員的任務(wù)是“演”，那么職業(yè)演員的任務(wù)更像是“藏”。如何隱藏得更好，如何融入到這個氛圍里，就是我們要面對的難題，至少在我看來還是有一定難度。要是我一亮相，大家覺得這個人根本不像采茶女，沒演出底層中年婦女的形象，那我的表演可能就失敗了。所以我總是要留心，把“蔣勤勤”藏在“吳苔花”的背后。

蔣勤勤

您在順利地“隱藏”以前，做了哪些準(zhǔn)備工作？

蔣勤勤：首先，其實導(dǎo)演給我打下了很好的基礎(chǔ)，他的劇本寫得非常豐富、完整。他還為我做了人物小傳，這些其實本該是演員自己的工作。他在采風(fēng)之后，拍了很多紀(jì)錄影像，還給了我們許多關(guān)于傳銷的資料。我們拍攝之前仔細(xì)閱讀后，又到現(xiàn)場先待了六到十天，和采茶女們一起吃飯、生活，然后才進入真正的拍攝。此外，前期采茶女的場景其實拍了很多，最后剪出來的只是冰山一角，我都覺得有點心疼（笑）。

吳苔花這個角色一開始是個比較含蓄的茶女，但進入傳銷組織后，漸漸陷入了瘋狂。您如何把握這個角色的劇烈變化？

蔣勤勤：首先我會回歸人物之前的經(jīng)歷，因為她的過往是一切轉(zhuǎn)變的根源。她之所以在橋下發(fā)瘋，都是以前的事件累積的結(jié)果。我們基本是全程按時間順序拍攝的，導(dǎo)演沒有跳拍，或是改變場景的順序，所以我也能更好地理解人物的動機。另外，拍攝這部影片時的沉浸感特別強。雖然我們是在拍戲，但在那個密閉的空間里，被傳銷組織一遍遍地宣傳的時候，我甚至覺得蔣勤勤自己也被異化了，整個人都陷到了吳苔花的角色里。所以我會進入被洗腦的狀態(tài)，拋棄自己的思考，不再想著要表演或表達(dá)什么，而是自然地跟從導(dǎo)演的指令。比如那場船上的戲，那艘船其實是固定在石頭壘起來的臺座上，是非常形式化、舞臺感很強的。但我會很自然地把它合理化。因為表演的時候是這種狀態(tài)，所以當(dāng)我看到影片和花絮的時候，我也會很疑惑：咦，我演過這段嗎？怎么這里是這樣的？甚至自己也會有種陌生感。

吳磊 & 蔣勤勤

傳銷戲的影響力這么強嗎？

蔣勤勤：因為其實不是只拍了一天兩天，而是拍了很久、拍了很多。可能在影院里只看到其中的一些戲，但在拍攝的過程中，我們有好幾個廳，一起同時在拍攝。所以演員們每天都要接受這樣的訊號，專業(yè)演員又比較敏感，常常會投入自己的感情與經(jīng)歷。慢慢地，我們就自然而然被帶到那種環(huán)境里了。

您剛才也提到，吳苔花這個角色的行動和經(jīng)歷的關(guān)系很緊密。您會如何總結(jié)這種經(jīng)歷的影響？

蔣勤勤：我覺得她和我們所有人都一樣，內(nèi)心都有某種渴望。她不只是渴望，而且對自己很誠實。就像她自己說的那樣，雖然她是底層的農(nóng)婦，但她要掙很多錢，她要靠足貼發(fā)財，要好多好多東西，這些全都是欲望，但她居然可以這么誠實地表達(dá)出來。雖然在我們外人看來，這種行為可能很蠢，但我覺得如果深入地思考，會覺得她的精神還是挺可貴的。她其實很勇敢，而且愿意追求自我的價值，這是讓我很感動的地方。

吳磊 & 蔣勤勤

吳苔花在影片中有許多情緒爆發(fā)的時刻，您是如何讓表演顯得真實的？

蔣勤勤：其實導(dǎo)演很排斥我們在現(xiàn)場看劇本。在他看來，劇本的文字只能作為參考，只是提供一種情節(jié)的走向，我們需要根據(jù)此時此地的狀態(tài)，具體地思考人物的表達(dá)，臺詞也可以隨便說。所以我們在片場其實非常放松，而且毫無顧忌。演完了之后，導(dǎo)演也可能讓我們換一種思路，再變一變，所以每場戲都會有很多種演法。

吳磊 & 蔣勤勤

影片中其實有很多和動物交流的場景，包括最后和老虎的表演，好像也有不少解讀方式。您可以談?wù)勛约罕硌荨⒗斫饽菆鰬虻乃悸穯幔?/strong>