路紅莉
河南衛(wèi)視2021年“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目“元宵奇妙夜”、“七夕奇妙游”、“中秋奇妙游”總導(dǎo)演
2021 年河南衛(wèi)視春晚是網(wǎng)絡(luò)直播晚會(huì)中殺出的一匹黑馬。其中舞蹈《唐宮夜宴》以其獨(dú)特的節(jié)目樣態(tài)、瑰麗的想象空間和深厚的文化底蘊(yùn)，一秒之間帶領(lǐng)觀眾重回大唐。誰(shuí)都沒想到，2021 年全網(wǎng)最火熱的春晚節(jié)目居然是河南春晚的舞蹈《唐宮夜宴》。
當(dāng)晚，“河南春晚舞蹈唐宮夜宴”話題在微博就有近億次閱讀量。這是大大出乎導(dǎo)演路紅莉意料的事情, 然后，由她制作的元宵晚會(huì)隨之發(fā)生了奇妙變化。
出身于影視世家的路紅莉，深深熱愛舞臺(tái)表演形式。當(dāng)年考上中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系之后，有時(shí)她會(huì)去看排練，換個(gè)視角，她自己跑到二樓沒有人的地方俯視舞臺(tái)。
“舞臺(tái)上人來(lái)人往，那里就像一個(gè)黑暗中的透明盒子，里面演繹著人生百態(tài)，喜怒哀樂，悲歡離合，引人遐思并思考。我就趴在那里，二樓很安靜。”
一個(gè)不再存在的舞臺(tái)
按工齡算，路紅莉是河南衛(wèi)視當(dāng)仁不讓的前輩。在電視節(jié)目占據(jù)著大部分老百姓休息時(shí)間的年代，她擔(dān)任導(dǎo)演的《梨園春》、《武林風(fēng)》等電視欄目，憑借深厚的文化底蘊(yùn)、濃烈的地域色彩，成為河南百姓家喻戶曉的傳統(tǒng)文化節(jié)目。科班出身的路紅莉以扎實(shí)的舞臺(tái)理論基礎(chǔ)和戲劇導(dǎo)演功底，為河南衛(wèi)視創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)精彩瞬間。路紅莉熱愛她的事業(yè)，即使是哺乳期，也沒有離開過自己的崗位。“那時(shí)候都是我母親把孩子送過來(lái)，我一邊喂奶一邊工作。”
她見證了電視文藝的輝煌時(shí)期。然而現(xiàn)在，除了看看中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，路紅莉自家的電視也不常打開了。
在河南衛(wèi)視剛完成體制改革時(shí)，路紅莉并不適應(yīng)。8 號(hào)演播廳空閑很久了，傳統(tǒng)舞臺(tái)的觀眾席空空蕩蕩，新媒體時(shí)代的小屏幕已經(jīng)快、準(zhǔn)、狠地占據(jù)了大眾碎片化的一切時(shí)間，傳統(tǒng)電視文藝節(jié)目不得不接受殘酷的挑戰(zhàn)。為河南衛(wèi)視屢屢建功的路紅莉需要與臺(tái)里的年輕人并肩競(jìng)爭(zhēng)，這放在任何人那里，都有可能不太舒服。然而路紅莉?qū)а莸摹霸婷钜埂比匀粸楹幽闲l(wèi)視打贏了全媒體改革之后的一場(chǎng)至關(guān)重要的硬仗，正是傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)的方法論助了她一臂之力。
“《唐宮夜宴》的前身是一個(gè)舞蹈作品，它的特點(diǎn)就是有舞臺(tái)戲劇性！舞蹈演員雖然動(dòng)作不算優(yōu)美，也不能說(shuō)話，但是整個(gè)舞蹈有故事性，這個(gè)舞蹈更像是一個(gè)卓別林時(shí)代的默劇。”
路紅莉快速轉(zhuǎn)變著自己的思維方式。舞臺(tái)沒有了，主持人也沒有了，但是實(shí)景和任何想象空間都可以是舞臺(tái)，激發(fā)觀眾想象這個(gè)“武林神功”，她很拿手。
路紅莉
基于傳統(tǒng)表現(xiàn)手段的實(shí)驗(yàn)性嘗試
如何從中華傳統(tǒng)文化中挖掘素材，“活化”河洛文化，是路紅莉面臨的又一次挑戰(zhàn)。
首先，《唐宮夜宴》借鑒了河南博物院的寶貝“唐俑”的造型，將雍容華貴的唐代仕女去符號(hào)化，把舞蹈演員的外在形象塑造得圓不溜秋，精靈可愛，所有演員像小倉(cāng)鼠一樣往腮幫子里“囤”了不少棉花。“元宵奇妙夜”將舞蹈內(nèi)容做了大膽延伸，將唐俑拉回到博物院。在團(tuán)隊(duì)的協(xié)同下，再?gòu)闹亓考?jí)的鎮(zhèn)館之寶——武則天除罪金簡(jiǎn)開始，讓一個(gè)個(gè)“小唐俑”走出博物館，開始用肢體語(yǔ)言講故事，讓她們像一群平生頭一次踏進(jìn)大型Shopping M al l 的小女孩，大開眼界；聯(lián)合后期數(shù)字技術(shù)、V R 增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)與實(shí)景融合，讓她們途經(jīng)洛陽(yáng)應(yīng)天門、登封觀星臺(tái)、開封清明上河圖，同時(shí)加入一些文物元素，用她們的足跡和舞蹈串起了千年的文化歷史故事。同時(shí)也打造出了唐小妹這個(gè)IP。
“其實(shí)我們這個(gè)是叫劍走偏鋒。《唐宮夜宴》這個(gè)節(jié)目中，當(dāng)時(shí)舞臺(tái)晚會(huì)的形式依然是主干，它跟現(xiàn)代技術(shù)手段還是相輔相成的，觀眾也是需要的；在看到新表現(xiàn)技術(shù)的同時(shí)，觀眾還是需要一個(gè)大型晚會(huì)的感覺。只是當(dāng)節(jié)目樣態(tài)發(fā)展到了新階段時(shí)，你必須自我突破，一再創(chuàng)新。”
“元宵奇妙夜”再次出圈是路紅莉沒想到的，在感到欣慰之余，她一再?gòu)?qiáng)調(diào)全媒體時(shí)代節(jié)目宣發(fā)的重要性。這跟傳統(tǒng)電視節(jié)目的收視率完全不是一個(gè)概念。當(dāng)年，《射雕英雄傳》播出時(shí)曾經(jīng)出現(xiàn)家家戶戶守著電視機(jī)的盛況，節(jié)目是制高點(diǎn)，接受觀眾的仰望。現(xiàn)在，節(jié)目是《非誠(chéng)勿擾》里的那個(gè)男嘉賓，被女嘉賓們嚴(yán)苛地審視、挑選、滅燈或亮燈。
“你在做傳統(tǒng)媒體的時(shí)候，節(jié)目的反饋其實(shí)是滯后的，收視率是過了將近幾天或者一周之后反饋回來(lái)的零散數(shù)字；但是你要做網(wǎng)絡(luò)直播，就不是導(dǎo)一臺(tái)節(jié)目就完了，是集團(tuán)作戰(zhàn)了，你是及時(shí)地、鮮活地獲得了反饋，每一條評(píng)論后面都是真實(shí)的活生生的人，而不是一個(gè)冰冷的數(shù)字，這是跟過去完全不一樣的。”
路紅莉坦言，作為一個(gè)從事電視文藝工作的老前輩，網(wǎng)絡(luò)上的節(jié)目在她看來(lái)一度是不夠高級(jí)的，這種互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的反饋方式給她帶來(lái)的沖擊力非常大，這是一個(gè)顛覆性的區(qū)別于過去的概念。
“你看我們稍微做了一些嘗試，觀眾就有了如此不同的反饋，如果能時(shí)刻把握住觀眾需求的話，我們就能把中華傳統(tǒng)文化用全新的手段繼續(xù)傳播得更好，我覺得很有價(jià)值。”
歷久彌新的盧舍那大佛
龍門石窟規(guī)模宏大，造像雕刻精湛，內(nèi)容題材豐富，它以獨(dú)特的雕塑藝術(shù)語(yǔ)言，揭示了古典雕塑藝術(shù)創(chuàng)作中的各種規(guī)律和法則。龍門石窟的盧舍那大佛以其驚世之美而享譽(yù)全世界，它頷首垂目，普渡眾生，已經(jīng)慢慢微笑了一千多個(gè)春秋。
“其實(shí)大家低估了，或者說(shuō)忽略了觀眾對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的熱愛，只是傳統(tǒng)文化需要好節(jié)目去承載。我們需要解讀文化，但是要解讀得更廣泛，比如說(shuō)舞蹈《龍門金剛》。盧舍那大佛是全世界的瑰寶，但大多數(shù)人并不知道龍門石窟其實(shí)還有飛天，很多飛天造型的雕刻分布在山上，手里還抱著各種樂器。”
龍門石窟這個(gè)重量級(jí)題材，無(wú)論是前期實(shí)景拍攝還是后期虛擬制作，難度都很大。一個(gè)已經(jīng)存在了多年的具體形象在觀眾心中已然成型，選擇什么樣的拍攝角度、服裝造型甚至背景音樂都是一種二次創(chuàng)作，這種創(chuàng)作如何能活化古典藝術(shù)形象，對(duì)于路紅莉來(lái)說(shuō)又是一個(gè)前所未有的考驗(yàn)。
“為什么我們?cè)诤笃谥谱鲿r(shí)把盧舍那大佛鍍成金色，我們是想為觀眾還原歷史。我們請(qǐng)來(lái)了龍門研究院的專家，嚴(yán)謹(jǐn)考證，史料記載盧舍那大佛在初建時(shí)是有色彩的，這一點(diǎn)和兵馬俑很相似；不僅有色彩，它還有一個(gè)木結(jié)構(gòu)的屋頂，因?yàn)樗敖小钕人隆Ｖ拔覀冎谱髁四莻€(gè)屋頂，第二版就去掉了，因?yàn)楸R舍那大佛現(xiàn)在的樣子已經(jīng)深入人心了，過多地去做改變沒有太大的必要。”
拍攝的時(shí)候，路紅莉使用了實(shí)景拍攝、綠棚摳像、航拍調(diào)用和后期數(shù)字技術(shù)的多元化表現(xiàn)手法，力在打造出剛?cè)岵?jì)、貫穿古今的意向美。她讓這種新與舊之間的融合效果給予觀眾充分的想象空間，用男性舞蹈演員的健碩身姿去體現(xiàn)金剛的精神內(nèi)核，暗喻中華民族的勇敢堅(jiān)毅和大智慧；同時(shí)挖掘出不被大眾熟悉的“龍門飛天”古典女性元素，考據(jù)了她們手中的每一件樂器，從視覺上構(gòu)成巨大的沖擊力。另外，“時(shí)空門穿梭”的創(chuàng)意還得到了知名大廠的贊助，因?yàn)橥瑯颖弧洱堥T金剛》的美所折服，品牌一反常態(tài)，甚至允許河南衛(wèi)視在這個(gè)節(jié)目中最大限度地弱化廣告植入感。
“其實(shí)我在這個(gè)團(tuán)隊(duì)里年齡屬于比較大的。我這樣想吧，年齡不是一個(gè)具象的東西，而是內(nèi)心，是你的整個(gè)認(rèn)知，是你所經(jīng)歷的一個(gè)又一個(gè)時(shí)代；你接受了這個(gè)時(shí)代就能擁抱這個(gè)時(shí)代，那你無(wú)論什么年齡層，你都是最年輕的，你都能從時(shí)代中獲取信心；而當(dāng)你拒絕了時(shí)代的時(shí)候，你就真的蒼老了。”
在河南衛(wèi)視新一期的“中秋奇妙游”當(dāng)中，路紅莉從嵩山少林寺挑選了24 個(gè)常年苦修的武僧，結(jié)合專業(yè)舞蹈演員，用全新的視覺技法展現(xiàn)了少林武功之美——暗喻著中華民族不屈不撓的精神意志與孜孜不倦的自我挑戰(zhàn)。不經(jīng)意間，也呈現(xiàn)了路紅莉自己的內(nèi)心世界。
策劃、編輯：李津 / 攝影：張弘凱 / 采訪、撰稿：唐樺 / 服裝造型：Ginger / 妝發(fā)：陳凌 / 鳴謝：河南廣播電視臺(tái)全媒體營(yíng)銷策劃中心
