張子賢：去勾勒真實(shí)的人

張子賢

發(fā)掘真實(shí)性

回想《三大隊(duì)》拍攝張子賢腦中第一畫面是，三大隊(duì)中的四人去馬振坤的大排檔看到馬振坤成了廚子，正在炒菜。那場(chǎng)戲還沒開始拍，張子賢走過去，“我就不行了，直接就流眼淚了”。

拿到《三大隊(duì)》劇本，他是一口氣看完的。打動(dòng)他的是，劇本改編自真實(shí)事件，有著強(qiáng)大現(xiàn)實(shí)張力。他的角色廖健是三大隊(duì)的一員，“我喜歡演警察，平時(shí)他們都讓我演壞蛋?！彼哪卣f。此前他只在音樂劇里演過一名片警，這次很開心變身刑警。

他的刑警形象也很不一般——張子賢說廖健是團(tuán)隊(duì)的氣氛調(diào)節(jié)劑，有一點(diǎn)摳門和軟弱，但關(guān)鍵時(shí)刻講義氣、重情義。在表演上，張子賢有自己獨(dú)到的方式，“我不太愿意說設(shè)計(jì)或者說是我給這個(gè)人物設(shè)定比如他是怎么的情緒走向，什么時(shí)候哭，什么時(shí)候笑……我不愛那么去做。我要做的是我怎么讓觀眾覺著臺(tái)詞是真的，認(rèn)不認(rèn)這個(gè)人?！?/p>

哪怕廖健摳門、膽小，但張子賢不怕，“無論他是什么樣的身份性格，首先他應(yīng)該是一個(gè)活生生的人。他有一些小弱點(diǎn)，恰恰是這些小細(xì)節(jié)構(gòu)成了這個(gè)人。”

張子賢

出演每一個(gè)角色，張子賢都要發(fā)掘出角色身上的真實(shí)性?！度f里歸途》里他飾演的中國(guó)駐努米亞大使館秘書章寧，總讓人放松，可以在大家面色凝重時(shí)成為氣氛調(diào)節(jié)者，一副我就是來上班的心態(tài)。“警察、外交官或醫(yī)生，都是角色的一個(gè)外部的標(biāo)簽，但他在下班的時(shí)候是什么樣，他跟同事、家人、朋友、同學(xué)在一起的時(shí)候所呈現(xiàn)的狀態(tài)又是怎樣的?！边@是張子賢多維度刻畫角色的著力點(diǎn)。

這種真實(shí)感是不是也挖掘于自身經(jīng)驗(yàn)、廖健實(shí)際上跟他本人有哪些像的地方？

“不太好回答，好多人都問說我剛飾演完的角色有沒有自己的影子，肯定有。塑造人物，更重要的是導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)了你身上的某些特質(zhì)跟人物是契合的。具體哪一塊特別貼好像也沒有想過，因?yàn)榇_實(shí)我就是百變的?！?/p>

張子賢對(duì)很多流行的標(biāo)簽不敏感。前幾天活動(dòng)，大家讓他用瑪麗蘇的口吻讀一段話，他鬧不清楚什么叫瑪麗蘇。也不了解i人和e人的區(qū)別。至于愛不愛社交，他說，“我要是沒錢了，就社交了。要是一直工作，我還是喜歡一個(gè)人待著，看電影也好，喝點(diǎn)酒也好，去遛個(gè)彎?！?/p>

張子賢

兄弟情濃

在《三大隊(duì)》里，張子賢對(duì)角色性格理解很有意思的一點(diǎn)是，整個(gè)三大隊(duì)的五個(gè)人被他看作一個(gè)人的不同面，“他必須具備怎么樣的氣質(zhì)、怎么樣的行為處事，有哪些不同的面，才能構(gòu)成一個(gè)完整的人。”

他希望電影上映后，大家看到三大隊(duì)豐富而立體的面孔。

講起和三大隊(duì)的兄弟情，張子賢娓娓道來。戴墨導(dǎo)演，“跟他拍戲挺踏實(shí)的，很有安全感。戴墨像個(gè)家長(zhǎng)似的，雖然我們歲數(shù)都差不多，但他的那份擔(dān)當(dāng)感覺所向披靡，所有事都能自個(gè)扛。我們拍的時(shí)候就會(huì)越來越相信了，越來越有安全感，越來越自如?！?/p>

跟王驍?shù)谝淮我娒媸煜じ星?，倆人就喝大了?！耙灰娒鏁?huì)覺得特親切，再加上我倆是老鄉(xiāng)，曹炳琨也是?！迸耐辍度箨?duì)》，張子賢經(jīng)常和曹炳琨聚，要是都在不同的劇組，經(jīng)常視頻聊幾句。

跟魏晨，他們雷打不動(dòng)天天相約健身房。這次倆人第一次合作，他沒想到魏晨那么逗。第一次去賓館的健身房，開著門進(jìn)蚊子，但關(guān)了門就悶。讓張子賢難忘的是，魏晨很逗地說，“咱們今天健身練背，首先第一步是要把這個(gè)蚊香點(diǎn)著，接下來開始鍛煉了?！?/p>

張子賢

跟張譯則是《萬里歸途》后的第二次合作。“我發(fā)現(xiàn)劇組要是有一個(gè)定海神針，不用擔(dān)心任何一個(gè)人不認(rèn)真，不認(rèn)真都待不下去。譯哥對(duì)于本身的業(yè)務(wù)癡迷程度就不用說了，他拍戲的經(jīng)驗(yàn)、全局觀，能實(shí)時(shí)做出正確的判斷。而且像一個(gè)靦腆的哥哥，但是心里是火熱的。每次見面他真的關(guān)照每一個(gè)人，考慮到每一個(gè)人的感受?！?/p>

比如張子賢腦中畫面最深的，三大隊(duì)的第二場(chǎng)大排檔聚首的戲，他第一個(gè)哭，也在導(dǎo)演喝酒的要求下，第一個(gè)喝大了。拍完第二天，他想不起來自己是怎么演的。只覺得這節(jié)骨眼上拍這么一場(chǎng)戲，帶著之前的壓抑、對(duì)生活的不得已，三大隊(duì)五人見面徹底宣泄一下。

拿不準(zhǔn)自己演得如何，張子賢給張譯發(fā)信息，“我沒影響你們吧，我真忘了?！睆堊g回他，“你不要這樣想，這樣想后邊演起來有點(diǎn)畏手畏腳了。昨天咱們拍得效果非常好，我負(fù)責(zé)任的告訴你非常生動(dòng)、動(dòng)情?！睆堊淤t還是不放心，“我有沒有瞎胡鬧？”“這種拍攝方式勢(shì)必會(huì)有一些的小失控，但呈現(xiàn)出來，會(huì)非常的自然、生動(dòng)，不可復(fù)制的?！睆堊g貼心地回復(fù)他。

等到配音時(shí)，張子賢配到那一場(chǎng)戲，“我那天看完我感覺真的都不是演的。每個(gè)人的狀態(tài)太真實(shí)了，無法復(fù)制，獨(dú)一無二?！彼髂f，“得虧是我把這個(gè)節(jié)奏給帶成這樣了?！?/p>

而配到那場(chǎng)戲的結(jié)尾唱《少年壯志不言愁》時(shí)，張子賢又哭成了淚人。

張子賢

演戲像探險(xiǎn)

《三大隊(duì)》拍攝的挑戰(zhàn)，在張子賢看來囿于篇幅，因?yàn)闀r(shí)間跨度大，所以很多人的轉(zhuǎn)變?cè)谟^眾看來是一瞬間發(fā)生的，很多人生變故都濃縮在一兩句臺(tái)詞里。“比如出獄后他們?nèi)フ椅?，我在賣保險(xiǎn)，沒有太展現(xiàn)出來我怎么落魄的?！?/p>

最后廖健要離開追兇隊(duì)伍的戲，是在東北追兇的路上大年夜吃餃子，也沒具體展現(xiàn)出來家里出什么事了，都是用臺(tái)詞來表現(xiàn)。而張子賢的表演重點(diǎn)是，“我不光要讓觀眾感受到，更重要的是我要打動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的哥幾個(gè)?！?/p>

那場(chǎng)戲說出要離開的想法，他走到外邊大喊，過年好。關(guān)于這場(chǎng)戲怎么演，他是思考過的，“是像一個(gè)小孩沒轍了起急還是說未來還有希望？”最后他演出了希望，“今天大家伙過年，雖然遇到了一些阻力坎坷不如意，但今天大年三十我還是想帶給哥幾個(gè)希望，甭管這事兒辦沒辦成，咱們的生活應(yīng)該是美好的繼續(xù)。”而煙花是要照顧到影片的節(jié)奏，讓觀眾在適當(dāng)節(jié)點(diǎn)宣泄情緒。

拍完這場(chǎng)戲，張子賢就迎來殺青，最大的感覺是，“哥幾個(gè)還沒處夠，通過這部戲，我覺得這哥幾個(gè)就能一直處下去?！?/p>

出演過多個(gè)生動(dòng)的角色，張子賢被形容有著整容式演技。對(duì)于這一點(diǎn)，他的反應(yīng)讓人意外又挺合理，“我對(duì)這個(gè)真的是挺困惑的。整容式演技也導(dǎo)致了大家伙不知道我之前演過是什么，我開始還有點(diǎn)困擾。但后來覺得，這樣有意思，像做游戲也好，像探險(xiǎn)也好，每一次我希望能帶給觀眾一些想不到的東西，這是我做演員的價(jià)值?！?/p>

在演戲里，他最享受的是，“我就光顧著自個(gè)兒玩了。”小時(shí)候張子賢注意力不集中，做事情總是不太能堅(jiān)持，但演戲這件事情一直讓他堅(jiān)持下來。“每一次碰到的角色，每一次碰到的環(huán)境，都是新鮮的。我也希望我把我的感受能保存得很新鮮，每一次放出新的狀態(tài)帶給觀眾。”

如何呈現(xiàn)新鮮感？“我覺得每一次你都把自個(gè)兒重新開始，把之前所有的過往經(jīng)歷、演出先拋在一邊，每次都用最基礎(chǔ)的方式方法重新捋一遍，雖然有點(diǎn)枯燥或者用這種方法可能每一次都有點(diǎn)不自信，但我覺得恰恰是這種緊張和不確定性，激發(fā)出我們演員對(duì)新的角色、新的環(huán)境的敏感，就會(huì)呈現(xiàn)出來最本能、最自然、最新鮮的狀態(tài)?！?/p>

出品人：佟宇 / 監(jiān)制、策劃：李祺 / 攝影：張博然Eric / 采訪、撰文：細(xì)補(bǔ) / 妝發(fā)：曉波 Yang / 服裝造型：馬敏倩 / 平面制片：mia / 攝影助理：謝淼崴 / 后期：Bop Studio / 服裝助理：Jacob、Jason / 現(xiàn)場(chǎng)助理：王宇軒