精彩專(zhuān)輯 | “三大隊(duì)”再集結(jié)

電影《三大隊(duì)》改編自真實(shí)故事，講述了以程兵為代表的三大隊(duì)五人組在經(jīng)歷了人生重大轉(zhuǎn)折后，不顧一切追擊兇手并終將其繩之以法的故事。真實(shí)案件、紀(jì)實(shí)文學(xué)、實(shí)力演員、金牌班底，讓《三大隊(duì)》未上映就廣受矚目，熱度不斷。

我們和電影《三大隊(duì)》合作，再現(xiàn)五人追兇組的動(dòng)人風(fēng)采，深度挖掘《三大隊(duì)》上演跨度十幾年高潮迭起的追兇傳奇，展示風(fēng)云變幻的人生變遷、戰(zhàn)友之間的兄弟情深背后有哪些故事。而最終追兇傳奇如何上演，極致命運(yùn)將怎樣呈現(xiàn)？他們將在大熒幕上給出最終的答案。

 

戴墨：《三大隊(duì)》，以情動(dòng)人

戴墨

導(dǎo)演戴墨如此形容《三大隊(duì)》對(duì)他的意義，“我知道如果錯(cuò)過(guò)這個(gè)故事，可能會(huì)錯(cuò)過(guò)我整個(gè)事業(yè)履歷上的高光時(shí)刻，我知道它是一個(gè)什么樣的作品。冀哥（張冀）寫(xiě)的劇本已經(jīng)非常好了，現(xiàn)實(shí)主義的力量深深打動(dòng)了我，情感極其豐富，人物栩栩如生，是不可錯(cuò)過(guò)的一個(gè)好作品。”

不能錯(cuò)過(guò)的好故事

去年拍完劇版《球狀閃電》，戴墨飛抵杭州休假。第二天卻收到了公司發(fā)來(lái)的網(wǎng)絡(luò)熱帖《請(qǐng)轉(zhuǎn)告局長(zhǎng)，三大隊(duì)任務(wù)完成了》，看了一眼就停不下來(lái)，立刻訂了機(jī)票，連夜趕回北京，爭(zhēng)分奪秒籌備電影《三大隊(duì)》。

“我知道如果錯(cuò)過(guò)這個(gè)故事，可能會(huì)錯(cuò)過(guò)我整個(gè)事業(yè)履歷上的高光時(shí)刻，我知道它是一個(gè)什么樣的作品。冀哥（張冀）寫(xiě)的劇本已經(jīng)非常好了，現(xiàn)實(shí)主義的力量深深打動(dòng)了我，情感極其豐富，人物栩栩如生，是不可錯(cuò)過(guò)的一個(gè)好作品。”

最打動(dòng)戴墨的是，程兵的堅(jiān)持以及帶領(lǐng)三大隊(duì)追兇的責(zé)任心。在測(cè)片反饋中，很多人表達(dá)對(duì)程兵心懷敬佩又自愧不如。戴墨認(rèn)為，程兵這種精神正是值得提倡的。

創(chuàng)作中戴墨首要解決的問(wèn)題是，是什么支撐著三大隊(duì)去完成看似不可能的追兇。在他看來(lái)是價(jià)值觀，是責(zé)任，是任務(wù)，甚至是不甘心。更是被細(xì)微的東西所觸動(dòng)。比如程兵出獄后去警察局報(bào)到，正好碰見(jiàn)了當(dāng)年被害人的父親特意來(lái)給程兵送一包茶葉蛋，有報(bào)答的感覺(jué)。這種觸動(dòng)也是程兵再上路的動(dòng)機(jī)。

在選演員上，三大隊(duì)五位演員，戴墨認(rèn)為跟角色非常貼合。

王驍?shù)闹苯痈R振坤的直接很相似。馬振坤在三大隊(duì)里有話直說(shuō)，有點(diǎn)像白羊座，比如在審訊中第一個(gè)摔水杯。

曹炳琨和蔡彬像的地方，都會(huì)做生意，身上有一種柔和。蔡斌在受到打擊，回到一個(gè)普通老百姓身份后，開(kāi)了一家小店，可以生活得很好。所以再次出發(fā)追兇，他不愿意跟大家一起，因?yàn)樗业搅朔鹣档纳顟B(tài)度，找到了精神上的安慰。

戴墨

張譯在戴墨看來(lái)，做什么事情都非常認(rèn)真。沒(méi)戲的時(shí)候也在現(xiàn)場(chǎng)呆著。這次拿到《三大隊(duì)》劇本，張譯寫(xiě)了很多的對(duì)角色程兵的，對(duì)整個(gè)劇本的理解。

而到了現(xiàn)場(chǎng)，很多時(shí)候大家也是相互啟發(fā)，比如張譯覺(jué)得第一場(chǎng)在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的戲，需要體現(xiàn)三大隊(duì)的默契。最終導(dǎo)演和大家一起設(shè)計(jì)出這樣一幕：有人一說(shuō)“扣子”兩個(gè)字，整個(gè)隊(duì)伍一下各司其職取扣子上留在的犯罪嫌疑人指紋。這就體現(xiàn)了三大隊(duì)是一支配合默契、身經(jīng)百戰(zhàn)的的英雄隊(duì)伍。

張子賢則在獄后重聚大排檔戲里喝得特別大。“男人之間有些話不方便說(shuō)，酒后容易吐真言，那天監(jiān)制思誠(chéng)哥在，晨哥（李晨）也在，陪著大家一起聊天，喝點(diǎn)小酒。酒過(guò)三巡拍的這場(chǎng)戲，結(jié)果子賢那場(chǎng)戲完全放飛了。”

生活當(dāng)中張子賢是個(gè)挺“喪”的人，說(shuō)話聲音也小。他曾跟戴墨說(shuō)，自己心里事裝的特別多，戴墨說(shuō)你該釋放就釋放。張子賢對(duì)人物也有自己獨(dú)到的理解，他認(rèn)為廖健的小氣其實(shí)是維系關(guān)系的方法，一直跟你蹭點(diǎn)東西，你又討厭又喜歡。他也不是完全摳，最后還送馬振坤兩條煙，給大家買(mǎi)高額保險(xiǎn)。

讓魏晨出演徐一舟，戴墨敲他時(shí)間時(shí)還撞了下檔期，但一直挺堅(jiān)持讓魏晨來(lái)演。“魏晨身上有一種外表少年感十足，內(nèi)里又非常成熟，徐一舟的角色需要這些。”在戴墨看來(lái)，徐一舟是受傷害是最大的。剛到三大隊(duì)?wèi)汛е浅４蟮谋ж?fù)來(lái)辦大案要案的，結(jié)果一盆涼水澆頭上，讓他從一個(gè)孩子被迫變成一個(gè)男人的氣質(zhì)。魏晨身上特別具備這種感受。

徐一舟出獄變成了一個(gè)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)犬師，戴墨認(rèn)為他去訓(xùn)狗很合適，一開(kāi)始是個(gè)乖乖仔，跟狗接觸讓他身上的野性得以釋放，更隱忍，更成熟。

戴墨

又穩(wěn)重了一點(diǎn)

后期剪輯獄后重聚那場(chǎng)戲時(shí)，給了戴墨很大的驚喜。他看到一種不可復(fù)制的表演，“上天賦予這場(chǎng)戲里一些東西。”

最后大結(jié)局的鏡頭，他透露準(zhǔn)備了很久。因?yàn)殡娪耙婚_(kāi)場(chǎng)是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭進(jìn)去的，結(jié)尾希望一個(gè)長(zhǎng)鏡頭出去完成。但因?yàn)橛泄獾囊蟆⒀輪T們的配合、機(jī)器的配合，所以很難。張譯不厭其煩拍了17遍。最后鏡頭出去，拉到張譯站在車(chē)來(lái)車(chē)往的大街。

把這個(gè)鏡頭作為ending，是因?yàn)樽穬词浅瘫?2年來(lái)做得最重要的一個(gè)事情，也是三大隊(duì)12年最重要的一個(gè)事情。完成那一刻肯定是一種釋放，張譯站在街邊表演非常豐富，突然間他笑出來(lái)了。電影就定格在了這一畫(huà)面上，是希望觀眾去想象程兵之后的生活。

緊接在大結(jié)局之前的戲，是程兵抓到了王二勇跟一個(gè)小警察說(shuō)“三大隊(duì)任務(wù)完成”這樣一句扣題的話。戴墨說(shuō)當(dāng)時(shí)很難去找到一種語(yǔ)氣準(zhǔn)確去表達(dá)，于是在現(xiàn)場(chǎng)張譯就用不同情緒拍了很多種，讓導(dǎo)演有更豐富的素材去選擇。這個(gè)鏡頭加上最后結(jié)局的鏡頭，拍了整整一天。

除了大場(chǎng)面，獄中的戲戴墨說(shuō)是在小空間里玩調(diào)度。他夸贊張新成特別好，很多人可能都沒(méi)看出來(lái)是他，“把帥哥給捯飭成了一個(gè)受欺負(fù)的樣子”。

關(guān)于最后電影的節(jié)奏，原故事有點(diǎn)倒敘的感覺(jué)，而電影最后呈現(xiàn)是順序。戴墨說(shuō)這是希望演員前后會(huì)有一個(gè)很大的反差，從精神面貌特別飽滿的狀態(tài)到被打到谷底、讓人看起來(lái)心疼的狀態(tài)，讓觀眾看見(jiàn)時(shí)間在他們身上留下了很多傷痛。

目前戴墨還在進(jìn)行《三大隊(duì)》后期的收尾工作，比如調(diào)色再精進(jìn)一下，以及做很多“看不見(jiàn)的”視效，力求盡善盡美。

而拍完這部電影，也給戴墨帶來(lái)了一些變化，不僅是視聽(tīng)語(yǔ)言或創(chuàng)作方法上的，“我覺(jué)得自己又穩(wěn)重了一點(diǎn)。這是片子賦予的，因?yàn)樗芏嗲楦泻芎裰亍⒑軌阂值捕己芸酥疲晕視?huì)覺(jué)得應(yīng)該更加沉淀自己。”

作為導(dǎo)演，戴墨的行事風(fēng)格柔和。“這些演員老師們都是哥哥，都非常照顧我的情緒。譯哥經(jīng)驗(yàn)?zāi)敲簇S富，有一點(diǎn)點(diǎn)不確定的時(shí)候，會(huì)陪著我來(lái)很多遍。”

更因?yàn)樗?jīng)做過(guò)演員，更容易站在演員的角度來(lái)思考。很多時(shí)候要去保護(hù)好他們，比如在一場(chǎng)演完后說(shuō)“特別好，但我們?cè)賮?lái)一個(gè)。”

戴墨

看到更大的世界

戴墨畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院2004級(jí)導(dǎo)演系導(dǎo)表混合班，提到陳思誠(chéng)，他很感激。“我是他一手培養(yǎng)起來(lái)的。上學(xué)的時(shí)候告我，你要開(kāi)始多看電影，看一些書(shū)，要做好儲(chǔ)備。他說(shuō)得很大，要心懷天下，要有危機(jī)意識(shí)……現(xiàn)在我的穿衣風(fēng)格都慢慢向他靠攏了。”陳思誠(chéng)監(jiān)制和壹同制作也一直助力于為像戴墨導(dǎo)演這樣的優(yōu)秀青年導(dǎo)演搭建可發(fā)揮才華的平臺(tái)，給予更多可以幫助青年導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)電影夢(mèng)想的機(jī)會(huì)。

畢業(yè)后，他演了兩年話劇，在舞臺(tái)上歷練了表演后，開(kāi)始在熒幕上磨礪并參與了副導(dǎo)演的工作。《唐人街探案》網(wǎng)劇是他第一次做導(dǎo)演，拍完后就獲得了信任，而后抓住了電影《誤殺2》的機(jī)會(huì)，從劇本籌備，到選角，再到勘景。為此還去泰國(guó)，最后他在廣東拍攝了自己第一部真正意義上的商業(yè)電影。

話劇舞臺(tái)上的歷練對(duì)拍這部戲幫助很大。《誤殺2》是在規(guī)定情境醫(yī)院中發(fā)生的故事。在封閉的環(huán)境中怎樣讓演員動(dòng)起來(lái)讓?xiě)蚋雍每矗枧_(tái)提供了前車(chē)之鑒。“我們也會(huì)提前讓演員排練，我會(huì)給到演員大概的區(qū)位、調(diào)度，跟攝影老師在一塊配合，讓這個(gè)戲看起來(lái)又合適又好看。”

作為一名創(chuàng)作者，戴墨一直在思考觀眾會(huì)被什么樣的東西打動(dòng)，但他覺(jué)得很難找到規(guī)律。“你要知道一個(gè)規(guī)律或密碼，不是每部戲都能賺錢(qián)了嗎？”唯一的路徑，還是從生活當(dāng)中出發(fā)。

不久前他看了《奧本海默》，喜歡它的高級(jí)。他這樣對(duì)朋友形容原子彈爆炸的那一刻：導(dǎo)演用一種無(wú)聲的方式來(lái)表達(dá)核彈的爆炸，無(wú)聲其實(shí)是沖擊力最大的。話剛落地，砰，熒幕上一聲巨響，震耳欲聾。

戴墨希望先做好自己每一部作品，他認(rèn)為自己是努力型的導(dǎo)演，不是一上來(lái)就風(fēng)格極其突出，一下成為中國(guó)電影史上的一個(gè)標(biāo)簽。戴墨嘗試不同的類(lèi)型，《三大隊(duì)》和《誤殺2》風(fēng)格也迥異。當(dāng)然，還是有一致性，比如都是現(xiàn)實(shí)題材，以及情感濃烈。

從演員到導(dǎo)演，戴墨獲得了一種全新的感受，“比如說(shuō)站著一排人，演員是往前站了一步，工作更專(zhuān)注于飾演的角色，而做導(dǎo)演是在這一排人里往后站了一步，能夠看到整個(gè)劇組的全貌。你能跟很多人去交流，更理解這個(gè)職業(yè)，覺(jué)得這個(gè)世界更大了。

 

 張譯：所謂極致，貴在堅(jiān)持

張譯

程兵不顧一切12年的追兇讓他付出了無(wú)盡的代價(jià)，但終得圓滿抓到了兇手，站在了人生下一站的路口。張譯在《三大隊(duì)》中呈現(xiàn)了一個(gè)執(zhí)著到極致的角色，他有著獨(dú)特的真實(shí)性，擁有異于常人的堅(jiān)持。當(dāng)被問(wèn)及和角色有沒(méi)有一致的地方時(shí)，張譯說(shuō)“唯一像的就是長(zhǎng)得像。”

大跨度下講故事

第一次看完《三大隊(duì)》成片，張譯激動(dòng)得半天沒(méi)說(shuō)出來(lái)話。緩了半天后，他突然站起來(lái)抱住導(dǎo)演戴墨，興奮地說(shuō)，“墨，這片子成了，至少我個(gè)人非常喜歡，是我們想要的東西。”

張譯和《三大隊(duì)》的緣分，始于去年春節(jié)時(shí)監(jiān)制陳思誠(chéng)的邀請(qǐng)。倆人是多年老友，一起出演過(guò)《士兵突擊》《北京愛(ài)情故事》等作品。在張譯口中兩個(gè)人“小時(shí)候就在一起工作了。”陳思誠(chéng)想要做這個(gè)項(xiàng)目，恰好張譯在此前就看過(guò)故事原文，“我一聽(tīng)這是好事，不但是一個(gè)好電影，而且是一件有功德的事情。”

金牌團(tuán)隊(duì)是《三大隊(duì)》的一大看點(diǎn)。這部戲的編劇是被張譯稱(chēng)為“兄長(zhǎng)”的著名編劇張冀。倆人最早從短片開(kāi)始合作，后又在陳可辛導(dǎo)演的電影《親愛(ài)的》中合作，接著相遇在《我和我的祖國(guó)》，這次《三大隊(duì)》則是彼此的第四次合作。

張譯

這兩年張冀一直在作品中嘗試新的創(chuàng)作方式。《三大隊(duì)》劇作也是一次大膽嘗試。“按照商業(yè)劇情片的正常邏輯，可能是三板斧架構(gòu)或者像說(shuō)相聲那樣三番四抖的節(jié)奏，我們就能把故事講清楚，讓人感動(dòng)。他的勇敢在于打破了習(xí)以為常的商業(yè)片節(jié)奏，為了這個(gè)節(jié)奏也動(dòng)了結(jié)構(gòu)。從《中國(guó)合伙人》到《奪冠》，他每一部作品都在勇敢的嘗試，這是我特別佩服的一點(diǎn)。”張譯說(shuō)。

程兵在《三大隊(duì)》中呈現(xiàn)出了鮮明的階段狀態(tài)：第一個(gè)階段有著作為三大隊(duì)刑警隊(duì)長(zhǎng)的專(zhuān)業(yè)和英勇；第二個(gè)階段是人生經(jīng)歷重大挫折后在獄中的沉著、勇氣和正義；第三個(gè)階段是帶著重新聚齊的三大隊(duì)一起追兇的熱血和兄弟情深；第四個(gè)階段孑然一身一頭白發(fā)落寞追兇；第五個(gè)階段最終抓住兇手站在人生新路口的釋然和茫然。

張譯

這種階段鮮明的人物狀態(tài)是編劇張冀希望嘗試的故事架構(gòu)，也正是張譯的審美志趣所在。“我越來(lái)越癡迷于大的斷代體、編年體的結(jié)構(gòu)。”張譯分析可能跟最早期受到的戲劇教育有關(guān)。入行前，他迷戀前蘇聯(lián)的話劇、中國(guó)80年代常見(jiàn)的劇作結(jié)構(gòu)，并在90年代看了一批有代表作的話劇《地質(zhì)師》《一人頭上一方天》。“這些故事基本都是講一群年輕人，在十幾二十歲正值人生準(zhǔn)備揚(yáng)帆遠(yuǎn)航的階段，遇到了怎樣的命運(yùn)選擇、挫折和榮耀，當(dāng)不同人做出不同選擇后，過(guò)了十年二十年他們有什么變化，最后到垂垂老矣的時(shí)候又有什么樣的變化。”

當(dāng)年張譯看完大受震撼，淚流滿面，從此愛(ài)上了話劇，并為他日后成為演員種下了一顆種子。時(shí)至今日，這樣的故事讓張譯愈發(fā)覺(jué)得有魅力，它讓人感慨，更讓人去思考和預(yù)見(jiàn)自己的未來(lái)。

張譯

孑然一身追兇最挑戰(zhàn)

拍攝這天，正是《三大隊(duì)》開(kāi)機(jī)一周年。當(dāng)被問(wèn)及一年前開(kāi)機(jī)的心情，張譯說(shuō)這是個(gè)有意思的問(wèn)題，他的話里帶著一種雋永的意味，“我越來(lái)越發(fā)現(xiàn)跟小時(shí)候?qū)@個(gè)職業(yè)的想法不太一樣。過(guò)去我特別羨慕一些比我年長(zhǎng)的同行，會(huì)想是不是有一天我到他們的年紀(jì)和閱歷的時(shí)候，也會(huì)風(fēng)輕云淡面對(duì)每一部戲的開(kāi)機(jī)，但現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)還沒(méi)有，每一部戲開(kāi)機(jī)的狀態(tài)、心情都不太一樣。”

金牌團(tuán)隊(duì)和熟悉的創(chuàng)作伙伴，讓他覺(jué)得幸福。“一個(gè)演員能夠在一部電影中，周?chē)械娜瞬恍枰愫臅r(shí)間相識(shí)熟絡(luò)，是一個(gè)特別幸福的事情。尤其三大隊(duì)成員是把后背交給對(duì)方，去保護(hù)彼此、連接命運(yùn)的兄弟，不用體驗(yàn)生活，對(duì)于熟悉的老幾位天然就有這種情感。包括導(dǎo)演、監(jiān)制在現(xiàn)場(chǎng)，大家沒(méi)有任何隔閡去探討問(wèn)題，對(duì)于演員來(lái)講是如此的幸福。”

第二個(gè)感受是，三大隊(duì)的故事在張譯心里是有重量的，他希望把這個(gè)故事演繹好，讓更多的觀眾喜歡這部電影。所以不免有壓力。

現(xiàn)在他很難說(shuō)喜歡電影中哪個(gè)片段，“整部片子的味道是我喜歡的，一點(diǎn)一點(diǎn)積累，像桶水一滴一滴滴出來(lái)的。恰恰因?yàn)椴煌Ｔ诹鳎?nbsp;流了大概十幾年，讓最終以程兵為代表的三大隊(duì)抓到了兇手。”

張譯

大家出獄后重聚大排檔那一場(chǎng)戲，監(jiān)制陳思誠(chéng)當(dāng)天擺下了酒，每個(gè)演員都被建議喝點(diǎn)進(jìn)入狀態(tài)。

由于平時(shí)不勝酒力，張譯那天比較克制，小酌怡情，這樣他也能相對(duì)理性看待整個(gè)場(chǎng)面，把握表演節(jié)奏與細(xì)節(jié)。那天拍到凌晨，每個(gè)人喝過(guò)之后都把最真誠(chéng)的東西掏出來(lái)，每個(gè)人都展現(xiàn)出了真摯的表演。

演員張子賢在這場(chǎng)戲拍攝第二天擔(dān)心自己的表演，張譯卻在接受采訪時(shí)不吝夸贊他，“子賢有非常特立獨(dú)行的表演方式。這是我們第二次合作，我發(fā)現(xiàn)他身上的優(yōu)點(diǎn)特別有意思，他走的那一路是其他人沒(méi)有的，獨(dú)門(mén)絕技。所以他不應(yīng)該懷疑自己，也不應(yīng)該被限制，只要自由發(fā)揮，在導(dǎo)演給的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)往后一收就會(huì)特別好看。”

對(duì)張譯最有挑戰(zhàn)的是孑然一身追兇的階段。他認(rèn)為這部電影是群像戲，不是程兵個(gè)人的追兇之路。他習(xí)慣了從開(kāi)機(jī)一直跟兄弟們?cè)谝黄穑魏我粓?chǎng)戲，大家都一起商量、出招，很有群體創(chuàng)作的快感。

等到孑然一身追兇階段，除了戲里的孤獨(dú)感，拍攝現(xiàn)場(chǎng)也變得越來(lái)越冷清。“我老覺(jué)得缺了幾味藥，自己也成不了一種藥材了。對(duì)手的反應(yīng)少了，你自己也會(huì)不自信的。”張子賢不確定大排檔戲演得如何，張譯可以給他當(dāng)準(zhǔn)星，但到了張譯自己，“我就失掉判斷的準(zhǔn)性，最后只能是由觀眾來(lái)評(píng)判。”

張譯

在最后兇手王二勇的人選上，大家也花了不少心思。按照劇情需要一個(gè)跟王大勇長(zhǎng)得像且個(gè)子很高、眼神當(dāng)中還要有隱藏極深不安的演員。突然有一天陳思誠(chéng)問(wèn)張譯，張本煜怎么樣？張譯發(fā)現(xiàn)，太合適了，甚至超出了想象。不僅外形神似二勇，張本煜對(duì)自己的表演也有著極度追求。

如今一年過(guò)去，張譯說(shuō)想起三大隊(duì)就想起這些老伙伴。他說(shuō)自己有一個(gè)癖好，在所有的好友名單通訊錄上注明一起合作過(guò)的工作，把每一部作品都記錄到名字后面。他不希望老了將來(lái)想不起來(lái)他跟對(duì)方如何結(jié)緣。隨著作品越來(lái)越多，每一個(gè)人在他手機(jī)里以及在心目當(dāng)中的標(biāo)簽也越來(lái)越豐富。而他信奉君子之交淡如水，越是淡淡的越能長(zhǎng)久。

在遇到關(guān)鍵問(wèn)題的時(shí)候，比如有部新電影，張譯覺(jué)得王驍特別合適，就把他叫過(guò)來(lái)，不僅僅因?yàn)榇蠹液献髂酢⒑酶鐐冊(cè)谝黄痖_(kāi)心，更重要的是王驍和戲能夠互相成就。

張譯

異乎常人的堅(jiān)持

張譯的角色程兵是三大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，是這部電影的戲眼。他最打動(dòng)張譯的是，“軸、執(zhí)著。對(duì)追兇死都不放棄，一定要把這個(gè)事弄得水落石出。

這部電影最大的吸引力則是，“我們可以看見(jiàn)以程兵為代表的整個(gè)三大隊(duì)，在面對(duì)自己良心的時(shí)候做出的堅(jiān)定選擇，雖然這個(gè)選擇荊棘密布，走到最后他孑然一身、遍體鱗傷，但終于把這事干完了。”

之后他們又將怎么樣面對(duì)自己未來(lái)的人生？這是值得主創(chuàng)、觀眾共同來(lái)思考的一件事。

關(guān)于電影結(jié)束后程兵的人生會(huì)是怎樣的，張譯說(shuō)不敢想。“你能明白他之所以這么堅(jiān)定，除了內(nèi)心對(duì)做這件事邏輯的認(rèn)可、執(zhí)著之外，還有他多年從事這件事情導(dǎo)致他已經(jīng)無(wú)力無(wú)心無(wú)暇去做別的事情。那么這件事情做完了，就像身上最重要的一根刺拔走了——我們看一些畫(huà)面，有的人被壓在巨石或者廢墟下面，你不能馬上把這個(gè)人抬出來(lái)，他的臟器已經(jīng)適應(yīng)壓力了。所以我說(shuō)不能暢想，只能在心里面祝福他脫離掉這根刺之后，盡早選擇本該屬于他的生活。好在他畢竟是接了地氣，回到了煙火人間，我愿意相信他的未來(lái)有一個(gè)很好的出路，找到自己另一半的人生。”

張譯

有人評(píng)價(jià)說(shuō)張譯的角色多是離世俗有點(diǎn)遠(yuǎn)的理想主義人物，對(duì)此張譯說(shuō)，“我不太確定大家說(shuō)的理想主義指的是具體哪一部作品，比方說(shuō)像我們《三大隊(duì)》，我不認(rèn)為它是一部理想主義的作品，《萬(wàn)里歸途》真實(shí)的情況甚至還要危險(xiǎn)。《懸崖之上》也有很多真實(shí)的類(lèi)似故事。”

張譯承認(rèn)這些角色身上都有著異乎常人的堅(jiān)持，“他們的執(zhí)著，他們的堅(jiān)持有點(diǎn)超乎我們尋常人能夠接受或者能夠做到的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。程兵、宗大偉，還有《懸崖之上》的張憲臣等等，生活當(dāng)中我也是以他們?yōu)榘駱樱掖蠖鄶?shù)時(shí)間下都做不到。我覺(jué)得這不是理想主義，而是我覺(jué)得他們做人的層級(jí)比我高很多。”

談及自身，盛名之下他很謙虛，“我跟他們唯一像的就是長(zhǎng)得像。對(duì)演戲談不上是他們的這種執(zhí)著。因?yàn)檠輵蚴俏覠釔?ài)的事情，我喜歡的事情，剛才舉的這些例子里，這些人是把自己的生死置之度外，我們演員只是對(duì)從事的工作有些許付出，無(wú)論再努力再認(rèn)真，都沒(méi)有辦法與之相提并論。”

 

 魏晨：成熟不減銳氣

魏晨

導(dǎo)演戴墨說(shuō)“魏晨身上有一種外表少年感十足，內(nèi)里又十分成熟，徐一舟的角色需要這些。”《三大隊(duì)》讓徐一舟從孩子變成一個(gè)男人，也讓魏晨在硬漢之外多了一個(gè)能正義追兇、能馴服烈犬也能懂得放下的復(fù)雜銀幕形象。

馴服烈犬

想象一下魏晨成為一個(gè)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)犬師是怎樣的畫(huà)面。

一場(chǎng)戲，他就把訓(xùn)犬師這個(gè)身份立住了。在電影中，他和一只烈犬在滿是碎石的簡(jiǎn)陋犬舍里掙扎和搏斗，最后狗狗從兇狠的猙獰中平靜下來(lái)，順從地躺在了地上。此時(shí)的魏晨洗去了電影一開(kāi)場(chǎng)的青澀，長(zhǎng)發(fā)里帶點(diǎn)落拓，更帶著沉穩(wěn)或者說(shuō)野性。

這也是他在電影《三大隊(duì)》里人生第二階段的重要亮相。為了這場(chǎng)戲魏晨準(zhǔn)備了半個(gè)月。他的對(duì)手戲“演員”是一只叫Tony的大狗，已拿過(guò)很多獎(jiǎng)。在半個(gè)月中，魏晨需要精準(zhǔn)地和Tony練習(xí)，比如怎么讓它一直在原地沖著自己兇狠，要什么樣的動(dòng)作給它，它馬上會(huì)撲上來(lái)。

考驗(yàn)是，不僅要給它正確精準(zhǔn)的指令，還要信任它能完成。指令如果不精準(zhǔn)，狗狗就很猶豫，這樣容易出危險(xiǎn)。訓(xùn)練時(shí)，魏晨兜里一直裝著雞肉，完成一次訓(xùn)練，就獎(jiǎng)勵(lì)狗狗一次雞肉，讓它知道怎么做是對(duì)的。漸漸的，Tony從一開(kāi)始不了解口令的意思，到后來(lái)一喊預(yù)備就開(kāi)始演起來(lái)。

實(shí)拍那天，所有人都懸著一顆心。動(dòng)物在電影屆以難拍著稱(chēng)，為了劇情需要還得把Tony從熟悉的犬舍轉(zhuǎn)移到一個(gè)流浪狗收養(yǎng)基地，加上拍攝現(xiàn)場(chǎng)人員復(fù)雜，很多燈光和聲音，很容易分散狗狗的注意力。導(dǎo)演設(shè)想，最終能拍到帶著魏晨和狗狗臉的一兩個(gè)鏡頭就行。實(shí)在拍不到，還想了一些備選方案。

魏晨

終于開(kāi)拍，魏晨腳下的碎石很尖。為了展示徐一舟是真正的訓(xùn)狗老手，他不能戴護(hù)具。有一個(gè)他要離狗特別近的鏡頭，狗要做出回頭要咬他生氣掙扎的動(dòng)作，他本能地怕了，“因?yàn)殡x它那么近，它的勁確實(shí)挺大的。它爆發(fā)起來(lái)挺難完全壓制住。”但每次看回放的時(shí)候，鏡頭捕捉到本以為完成不了的畫(huà)面，帶給魏晨很大的信心，導(dǎo)演會(huì)說(shuō)“這條有了，有沒(méi)有可能再給我另一個(gè)畫(huà)面？”拍拍身上的土，磨破了皮簡(jiǎn)單消個(gè)毒就馬上再來(lái)一條。

那場(chǎng)戲拍了很多條，但每一條趕著狗狗的狀態(tài)都要很快。拍攝過(guò)半，導(dǎo)演感覺(jué)踏實(shí)了，驚喜魏晨跟狗狗配合如此默契。連狗狗的教練也驚嘆，可以離它那么近拍一些很猙獰的鏡頭。

從一名刑警到訓(xùn)犬師，魏晨對(duì)人物徐一舟的理解是：“以前小徐是一個(gè)滿懷著對(duì)人民警察工作熱忱的大學(xué)生，進(jìn)入向往已久的三大隊(duì)當(dāng)了程兵的部下，人生剛要開(kāi)始，突然遇到了重大轉(zhuǎn)折。”

他要把徐一舟前后的反差表現(xiàn)出來(lái)。導(dǎo)演說(shuō)選魏晨出演徐一舟，是看中他身上既青澀又成熟的東西。最初徐一舟急于在三大隊(duì)前輩面前表現(xiàn)自己，不甘于人后，并帶著滿懷激情的理想主義，“我要辦大案”，到遇到了人生重大轉(zhuǎn)折成為一名訓(xùn)犬師，到當(dāng)程兵再次出現(xiàn)在他的面前推了他一把，一起踏上追兇路，又讓他覺(jué)得可以沿著最初的目標(biāo)往前走了。

最后，徐一舟又離開(kāi)了追兇隊(duì)伍。

魏晨理解這種選擇，“這個(gè)橋段是我最喜歡的。想要共進(jìn)容易，但共退挺難的。也是人生的一種常態(tài)。特別戳中我的點(diǎn)是，每個(gè)人最后抉擇其實(shí)是跟自己做掙扎：看不到希望的時(shí)候，到底該做什么，你怎么辦呢？只能認(rèn)命嗎？還是要死磕？這個(gè)是特別值得思考的。這個(gè)案件只是一個(gè)引子，最重要講的是人生，才能夠讓人共情。”

魏晨

為戲微醺

在這部電影里，魏晨第一次在片場(chǎng)為拍戲而喝酒。

因?yàn)樵趧”旧希瑢?dǎo)演和監(jiān)制寫(xiě)了“唯真不破、以情動(dòng)人”八個(gè)字。每一次拍攝之前魏晨都要認(rèn)真讀一下。五人出獄后大排檔重聚那場(chǎng)戲，到了現(xiàn)場(chǎng)魏晨驚奇地發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演跟大家說(shuō)這一場(chǎng)要真喝酒，監(jiān)制陳思誠(chéng)專(zhuān)門(mén)帶了現(xiàn)煮的餃子。“當(dāng)時(shí)我們?cè)趶V東已經(jīng)算是冷的。拍戲期間為了后期呈現(xiàn)我吃健康餐特別久了，餃子來(lái)了我就覺(jué)得今天不過(guò)了嗎？”他笑說(shuō)回憶道。

不管是私下還是以前拍戲，魏晨幾乎從不喝酒，因?yàn)樘貏e容易上臉。但導(dǎo)演和監(jiān)制說(shuō)，這戲必須得喝點(diǎn)才能拍出來(lái)。他的杯子本來(lái)是冰美式，喝完后還剩下冰，被倒了一滿杯酒。

最后魏晨喝到眼睛水汪汪發(fā)紅，感覺(jué)整個(gè)人是微醺的狀態(tài)，“我感覺(jué)是對(duì)了，反正那場(chǎng)戲是挺符合‘唯真不破、以情動(dòng)人’八個(gè)字，是挺打動(dòng)人也打動(dòng)自己的一場(chǎng)戲。”

這部戲，魏晨經(jīng)歷了很多類(lèi)似的首次挑戰(zhàn)。

魏晨、張譯

電影一開(kāi)場(chǎng)三大隊(duì)抓捕嫌犯的戲，大場(chǎng)面，人員多，夜戲。本沒(méi)打算拍雨戲，但當(dāng)晚又下大雨。大家要連貫地從車(chē)上下來(lái)，反應(yīng)完馬上往里飛奔，跟瘋了似。然后很多人發(fā)生沖突，沒(méi)有抓捕成功，大家心里都有情緒，像個(gè)瓦斯罐一樣一點(diǎn)就著。要演出緊張感，又要控制，魏晨對(duì)此很難忘。

在法院被宣判的戲也是第一次。這部戲基本上是順拍的，從三大隊(duì)充滿激情的破案狀態(tài)，到突然間遇到重大挫折突然要身陷囹圄，劇組專(zhuān)門(mén)找了一間真實(shí)的審判廳來(lái)拍三大隊(duì)被審判的戲，把判決書(shū)從頭到尾念完。魏晨的感受很復(fù)雜又震撼。

一接到這部戲，魏晨就感受挑戰(zhàn)很大。和戲內(nèi)三大隊(duì)里最年輕的成員設(shè)定一致的是，魏晨在五個(gè)演員中也是最年輕的。他的壓力和擔(dān)心是，“角色前后轉(zhuǎn)折很大，又是現(xiàn)實(shí)主義題材，面對(duì)我特別喜歡的演員老師們，我能不能做到、跟各位放在一起能不能及格？”

而拍攝起來(lái)，他不僅學(xué)到很多，更多的是收獲了滿滿的兄弟情。經(jīng)常拍完當(dāng)天的戲，大家一張會(huì)議桌邊討論第二天的戲。有好多重場(chǎng)戲，想不出來(lái)，就發(fā)一會(huì)呆。然后有一個(gè)人說(shuō)了什么，大家豁然開(kāi)朗，再集思廣益。

大家?guī)缀跣斡安浑x，住同一個(gè)酒店，一塊健身、互相點(diǎn)外賣(mài)。殺青后，經(jīng)常線上聯(lián)系。宣傳另外一個(gè)戲的時(shí)候，魏晨跟王驍碰上，那種熟悉的感覺(jué)特別好。

從對(duì)手演員身上，魏晨學(xué)到的是融入其中表達(dá)當(dāng)下真實(shí)的感受。這次他和張譯對(duì)手戲眾多，人物命運(yùn)也是完全捆綁在一起的。魏晨最大的感受是，“走戲時(shí)，他不會(huì)告訴你他會(huì)怎么演，但表演的時(shí)候他給我的反饋就讓我忘記了我們是在表演，讓我感覺(jué)我們真的是在完成這樣一個(gè)追兇的目標(biāo)。就你只要自己放那里，只要相信你就是小徐，他就是程兵，不用再考慮你要怎么演了。”

魏晨、張譯

命與運(yùn)

從徐一舟的身上，魏晨看見(jiàn)了人如何面對(duì)沒(méi)有希望的時(shí)刻。

魏晨也有過(guò)失望的時(shí)候，但沒(méi)這么絕望。他說(shuō)事情肯定有不如愿之處。“一開(kāi)始大學(xué)畢業(yè)也是滿懷憧憬，但你總會(huì)被現(xiàn)實(shí)磨平棱角，找一個(gè)最舒服的方式去生活，完成你想要完成的那一部分。所謂最幸福的事并不是說(shuō)你想做什么就可以做什么，是你不想做什么就可以不做什么。

這是魏晨的成長(zhǎng)心路。

從歌手到演員，逐漸建立硬漢銀幕形象的他，希望在作品里能有一些表達(dá)，“如果能完成一些有所表達(dá)的作品，能讓我感同身受，我也希望通過(guò)我的表演或者作品呈現(xiàn)給支持我的人，這也是一種責(zé)任感。如果你真的有所表達(dá)，這樣的作品拿出來(lái)更沉甸甸。”

他身上有著和徐一舟一樣既純真又成熟的東西。

魏晨對(duì)健身的保持眾所周知。這讓他一直有一個(gè)清癯的面孔，但這種自律又是成熟的體現(xiàn)。現(xiàn)在每天他都堅(jiān)持健身至少一個(gè)小時(shí)，哪怕拍戲。“拍戲一兩個(gè)月完全不練的話，再想往回找到狀態(tài)其實(shí)挺難的，力量、耐力都會(huì)掉很多。”

魏晨

這是從做歌手就養(yǎng)成的習(xí)慣，開(kāi)演唱會(huì)幾個(gè)小時(shí)對(duì)體力和耐力有很大要求，如果心肺功能跟不上，沒(méi)有辦法撐下來(lái)整場(chǎng)表演。而健身給他帶來(lái)的饋贈(zèng)，就是硬漢題材由此來(lái)了。

《八佰》成為魏晨轉(zhuǎn)型重要的作品之一。導(dǎo)演管虎曾說(shuō)，魏晨看著瘦，其實(shí)身上是很有型，很有力量。這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)戲，絕不是短時(shí)間提高體能改變形態(tài)就能接得住的。

除了外在的反饋，表演本身能讓人體驗(yàn)人生不可能體驗(yàn)的事，比如《三大隊(duì)》讓魏晨體驗(yàn)了人生很難經(jīng)歷的大起大落；戰(zhàn)爭(zhēng)戲，讓魏晨感受到了前線戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷。

如今成為富有力量感的男性形象代表演員之一，這樣的形象也是他理想的自我投射嗎？

“首先，這樣的類(lèi)型是我感興趣的題材。再一個(gè)每個(gè)男生都會(huì)想要做英雄，對(duì)吧？想要經(jīng)歷一些平時(shí)經(jīng)歷不了的事情。一個(gè)故事怎么能吸引你，你想做、沒(méi)做到的事可以在這部戲里做到。恰巧這一段時(shí)間都接到了這類(lèi)戲，而且對(duì)我或者對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)都是有能量的。”

能量是魏晨所看重的。他想演更有挑戰(zhàn)的人物，更飽滿、跨度更大。魏晨很喜歡《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，“跟我們這部戲其實(shí)一樣，案件其實(shí)并不是最重要的，其實(shí)講的是人的命和運(yùn)，在類(lèi)型片的題材下深刻地去講人性。我很喜歡范偉老師、秦昊老師、陳明昊老師的表演。”

 

 曹炳琨：和蔡彬一起開(kāi)悟

曹炳琨

在導(dǎo)演戴墨看來(lái)，《三大隊(duì)》里曹炳琨飾演的蔡彬是三大隊(duì)五人中面對(duì)際遇變化，最開(kāi)悟放下的人。而曹炳琨某種程度上和蔡彬有著一致性，出生于京劇名家、26歲出演《潛伏》爆紅，而后際遇跌宕起伏，曾有過(guò)為角色準(zhǔn)備一年卻被換掉的困境、執(zhí)導(dǎo)的電影票房失敗的低谷……身處其中，他有妥協(xié)更有開(kāi)悟，并融入戲中，“一個(gè)成功的角色，一定有演員的生活里別人無(wú)法替代的東西。”

緊張瘋了

曹炳琨差點(diǎn)和《三大隊(duì)》失之交臂。一年前要開(kāi)機(jī)，他還在鄂爾多斯拍戲。當(dāng)時(shí)特殊時(shí)期，城市間往來(lái)不便，情急之中只能開(kāi)車(chē)從鄂爾多斯到廣東。兩地相隔兩三千公里，曹炳琨跟司機(jī)兩個(gè)人倒著開(kāi)，用了30多個(gè)小時(shí)終于趕上了。

“能趕到，這就是命，如果再晚兩天人家開(kāi)機(jī)了，我趕到了也沒(méi)用。”曹炳琨帶點(diǎn)宿命感說(shuō)。

人物蔡彬打動(dòng)他的是，初期是圓滑、高情商、能夠幫助程兵去打掃一切的人物，到后期他放下了一切，加入追兇隊(duì)伍。在電影中后半段的追兇路上，蔡彬柔軟、話多、心善，身上有一種類(lèi)似于唐僧的感覺(jué)。他是一個(gè)能夠勸說(shuō)程兵算了但反而堅(jiān)持到最后，只是因身體出問(wèn)題不得已離開(kāi)追兇隊(duì)伍的人。曹炳琨說(shuō)那就是開(kāi)悟的感覺(jué)。

為了演好蔡彬，開(kāi)拍前曹炳琨刻意減肥了幾天，每天只吃一兩個(gè)雞蛋。等第一階段拍完，劇組去拍張譯的戲份，曹炳琨開(kāi)始猛吃漢堡，“哐，吃到惡心的那種，到后期變成一球兒，又剃了一個(gè)小禿瓢，把頭整個(gè)都刮了。”這是他為角色做的反差。

為接近角色，曹炳琨曾近乎自虐。幾年前為自導(dǎo)自演的作品《只要你過(guò)得比我好》，兩個(gè)月他瘦了50斤，胃受到巨大傷害，整個(gè)身體系統(tǒng)都出了問(wèn)題，他一度失聰聽(tīng)不見(jiàn)了。到現(xiàn)在身體依然承受著代價(jià)，落下了胃病的毛病。

曹炳琨

蔡彬離開(kāi)的那場(chǎng)戲，在河水里和張譯告別，并勸他回頭是岸，巧妙而有深意。其實(shí)那場(chǎng)戲背后并無(wú)設(shè)計(jì)，“我特別怕我的表演是設(shè)計(jì)的，只要我進(jìn)入了這個(gè)角色，我覺(jué)得他就是我了，我怎么都是對(duì)的了。所謂設(shè)計(jì)無(wú)非就是這兒哭一下、笑一下或者拿個(gè)道具幫助。可能在10年前你要跟我聊表演技巧，我會(huì)很高興。但今天我不太認(rèn)為表演技巧是我這個(gè)年紀(jì)的演員該聊的事了。我覺(jué)得重要的是我該傳遞的思想、我的角色在整部戲的作用以及我呈現(xiàn)給觀眾的效果。”

曹炳琨入行近20年，一出道就以《潛伏》26歲大火，演了近20年戲他幾乎從不緊張。但在《三大隊(duì)》唯獨(dú)有一場(chǎng)戲，他卻緊張到了喘不上氣來(lái)。

那是第一場(chǎng)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的夜戲，程兵從車(chē)上下來(lái)，蔡彬拿傘接他，倆人一路上樓走到受害人家中，是個(gè)長(zhǎng)鏡頭。那一個(gè)鏡頭，全場(chǎng)的工作人員全為了這個(gè)調(diào)度，布置好了燈光，攝影機(jī)從肩扛到掛在搖臂上跟著演員上樓，一路全是曹炳琨的臺(tái)詞，但又不能說(shuō)的像臺(tái)詞，還得是個(gè)老手辦案的邏輯。

整個(gè)過(guò)程，蔡彬要遞傘上樓，顧及機(jī)位，等程兵卡在某個(gè)點(diǎn)上停下，蔡彬適時(shí)說(shuō)受害的女孩才14歲……節(jié)奏又緩又急，一路要行云流水，又得有信息，照顧到方方面面，必須得是一個(gè)非常熟練的演員才能出色完成。

“拍第一條戲我緊張瘋了，是我多年拍戲以來(lái)最緊張的一次。”他想起了20年前的一次拍攝經(jīng)歷，那次要求一長(zhǎng)鏡頭上樓，結(jié)果他演的時(shí)候緊張了，被人罵這點(diǎn)事你怎么接不上，副導(dǎo)演帶我到一邊對(duì)詞。“從此我對(duì)上樓產(chǎn)生了陰影。”

場(chǎng)景再見(jiàn)，這一次曹炳琨希望展示出更有感染力的表演。

曹炳琨、張譯

人生是不斷放下

曹炳琨對(duì)電影《三大隊(duì)》的理解是，“《三大隊(duì)》表面上是為了抓一個(gè)罪犯不斷舍棄些什么，堅(jiān)持些什么，但實(shí)際上底層的意思我覺(jué)得是一個(gè)人，我們都在不斷的妥協(xié)。隨著年齡的增長(zhǎng)，有所妥協(xié)，更有所放下。”

出生于京劇名家，曹炳琨從小在劇院后臺(tái)長(zhǎng)大，4歲爺爺就教他唱過(guò)很多的戲歌曲以及詩(shī)詞，讓他對(duì)文藝工作耳濡目染，有了一個(gè)演員夢(mèng)。“我家人實(shí)際上反對(duì)我做演員的，他們深知做演員難，想出名更難。”

曹炳琨的演藝之路波折、戲劇。中考之后他只考入了職高，畢業(yè)后成了一名廚師。但他沒(méi)有放棄做演員的夢(mèng)想，最后考上了北京電影學(xué)院。剛畢業(yè)沒(méi)多久，2008年他在電視劇《潛伏》演謝若林，一下紅了。

這樣的際遇讓他現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看，有所感慨：“20歲出頭，你不會(huì)去感受別人的感受。有些時(shí)候就不太理解，這么點(diǎn)事你怎么干不好。后來(lái)做了導(dǎo)演以后，就明白一切沒(méi)那么容易，有些工作有難處，就需要對(duì)團(tuán)隊(duì)更多的理解。”

曹炳琨

高光之后，曹炳琨經(jīng)歷了低谷。2021年他自導(dǎo)自演《只要你過(guò)得比我好》，票房和人氣不盡人意；在這之前，為了一部電影他練了一年拳擊，身材練到可以打北京業(yè)余賽，最后卻被換掉。

這些不盡人意讓他意難平，但也讓他學(xué)會(huì)了去接受際遇，和命運(yùn)握手言和。他把一切看做上天的安排，只要過(guò)去就翻篇了，而未來(lái)還有更好的機(jī)會(huì)。

這樣的經(jīng)歷也賦予了曹炳琨獨(dú)特的個(gè)人氣質(zhì)。“我們每個(gè)人都要接受現(xiàn)實(shí)，我這個(gè)年齡，一樣可以找到這個(gè)年齡做的事情。而且之前的積淀讓我領(lǐng)悟到人生更深度的東西，為角色注入更深刻的東西。”

他也不再計(jì)較很多東西。哪怕作為藝人要面臨更多外界的聲音，曹炳琨已經(jīng)不再被困擾。他感受到一種輕松的同時(shí)，也感受到四十歲的當(dāng)下正是人生積累的最好時(shí)候。

這是他和人物蔡彬的一致性。

曹炳琨、張譯

互為鏡像

與其說(shuō)是設(shè)定的一致性，不如說(shuō)是互為彼此的鏡像。“我盡量每接到一個(gè)角色，都會(huì)把他往自己身上靠攏。一個(gè)成功的角色，一定是跟演員的生活里有別人無(wú)法替代的東西。你要把你生活里的喜怒哀樂(lè)和承受的生老病死經(jīng)歷，放到這個(gè)角色里邊來(lái)。觀眾才會(huì)覺(jué)得這個(gè)角色真的不一樣。”

做導(dǎo)演的經(jīng)歷，對(duì)曹炳琨的表演有一種幫助，他感受到自己有了不一樣的思維，“現(xiàn)在能站在一個(gè)高度看待表演。原來(lái)老想一個(gè)配角當(dāng)主角演，不對(duì)的，配角要做好配角的那件事兒。就逗哏跟捧哏，不能捧哏的把逗哏的事給搶了。”

近二十年的演藝之路，曹炳琨滿足的是，演戲是一個(gè)能表達(dá)人生百態(tài)的工作，能經(jīng)歷很多人無(wú)法經(jīng)歷的事情，再把自身經(jīng)歷用在人物創(chuàng)作上，格局會(huì)變大。演繹了那么多戲劇人生，自己又經(jīng)歷過(guò)高低起落的人生，他對(duì)很多東西都放下了“我執(zhí)”。

但對(duì)演戲的熱情與日俱增。

目前曹炳琨正在拍攝一部關(guān)于脫口秀的戲。今年夏天，他又為喜歡干了一件事兒，去沙漠里拍一部電影，戲份不多，只拍幾天，每天幾乎都是夜戲，但他不顧一切就去了。“就像《三大隊(duì)》如果當(dāng)時(shí)我沒(méi)去，我可能會(huì)后悔一輩子，這就是緣分。”

我們好奇未來(lái)他還會(huì)想要導(dǎo)演作品嗎，“再說(shuō)，我現(xiàn)在是特別隨緣的一個(gè)。如果有特別的喜歡自己看上的，我可能不要命都會(huì)去，但沒(méi)有的話我也不會(huì)強(qiáng)求一定要去干嘛。”

 

 王驍：天涼好個(gè)秋

王驍

某種程度上，王驍是如假包換的《三大隊(duì)》馬振坤，欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。王驍認(rèn)為演員是一個(gè)需要控制情緒的工種，要在不同的場(chǎng)景、戲內(nèi)戲外控制自己的情緒。戲外，他把激情放在了音樂(lè)里，當(dāng)在李宗盛演唱會(huì)上流淚時(shí)對(duì)自我的感受更為復(fù)雜，“你就是一個(gè)情感的載體”。

馬振坤是個(gè)明白事的人

王驍小學(xué)就學(xué)過(guò)顛勺。當(dāng)時(shí)他跟發(fā)小每周都在一起玩，有一天在發(fā)小家，發(fā)小父母都不在，最后發(fā)小給王驍攤雞蛋餅吃。王驍發(fā)現(xiàn)發(fā)小攤完還啪啪顛勺，就讓他教自己。于是那天，他在發(fā)小家練了一晚上顛勺。“起碼我一上手能掂兩勺，翻個(gè)面，能唬人。”

他沒(méi)想到多年后自己真開(kāi)了一個(gè)大排檔，在《三大隊(duì)》里成了一個(gè)廚子。

第一次看劇本，王驍發(fā)現(xiàn)《三大隊(duì)》有著非常完整的故事，本身是真實(shí)事件，不用考慮邏輯上的問(wèn)題，人物鮮明，成員形象躍然紙上，讓他很有創(chuàng)作的欲望。他的人物馬振坤則是一個(gè)重情義、熱血的人。在經(jīng)歷了命運(yùn)重大挫折后，他身上背負(fù)了生活重?fù)?dān)，前后反差不小。

王驍有信心成為馬振坤。 “成為人物，你必須從一開(kāi)始就給自己打強(qiáng)心針。你跟他之間有距離在你的能力內(nèi)能不能拉近或者說(shuō)你們能不能共處，大概有一個(gè)判斷。如果說(shuō)今天演一個(gè)公安局局長(zhǎng)，我不管從年齡、形象、氣質(zhì)上我都不太行。”

王驍

為了找到后期馬振坤路邊廚子的狀態(tài)，王驍除了喚起童子功，還時(shí)不時(shí)在路邊吃和觀察，“路邊的廚子有一種近乎“盲目”的自信，動(dòng)作行云流水，常年形成的肌肉記憶。我只能是模仿，家里頭炒菜都用個(gè)小勺弄點(diǎn)鹽，人家就是大馬勺，但那一勺下去手底下特別有數(shù)，節(jié)奏感極好。”

而馬振坤真正的變化，是從一個(gè)火爆的警察成為了背負(fù)家庭責(zé)任的中年人。王驍說(shuō)這也是他第一個(gè)離開(kāi)追兇隊(duì)伍的原因，“若干年后，他對(duì)家庭的責(zé)任必須做出選擇題，毅然第一個(gè)做出了這道題。馬振坤是個(gè)明白事的人，每個(gè)人的生活路徑是不一樣的。”

挑戰(zhàn)最大正是馬振坤離開(kāi)的這場(chǎng)戲。王驍希望馬振坤默默地離開(kāi)，但在電影里他和廖健打了一架。“這跟我認(rèn)同的生活邏輯不太一樣。”這場(chǎng)戲是大家開(kāi)會(huì)討論出來(lái)的，說(shuō)服了他生活邏輯到藝術(shù)邏輯有區(qū)別。對(duì)王驍來(lái)說(shuō)難的是改變自己的邏輯，但最后他也理解了“打一架”的處理，“畢竟這是一部電影，要考慮觀眾在這個(gè)時(shí)刻期盼的情緒，也要信任團(tuán)隊(duì)。”

談及拍攝中的靈光一閃，他說(shuō)設(shè)計(jì)和現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮大概各占一半。“在一個(gè)大框架內(nèi)，我們進(jìn)入到了三大隊(duì)的體系里，互相把詞對(duì)好，要不要增加什么細(xì)節(jié)，在開(kāi)拍前都商量好，然后開(kāi)拍后，比如本來(lái)不該回頭，但是你回頭了鏡頭捕捉到了那也是靈光一現(xiàn)。”

王驍

演戲是一種控制

《三大隊(duì)》主要在廣州、江門(mén)等地拍攝。進(jìn)組第一天分道具，王驍要手包，但張譯說(shuō)有一個(gè)更適合你的，腰包。王驍一想也對(duì)，腰包可以斜掛在胸前，手伸進(jìn)去就能掏東西，手包還得拉拉鏈。最后他用的就是一個(gè)腰包。

一開(kāi)始上來(lái)就是夜戲，這部戲主要橋段都是發(fā)生在夜里，幾乎沒(méi)有一場(chǎng)輕松的戲。“經(jīng)常看到天邊的魚(yú)肚白，我們?cè)谀悄钸对撌展ち恕！碑?dāng)看到拍攝計(jì)劃是十幾天夜外，他調(diào)侃說(shuō)作為一個(gè)中年人，就把保養(yǎng)品拿出來(lái)了，“該泡參片泡參片，該吃輔酶吃輔酶，至少心理上是一種安慰。”

三大隊(duì)兩場(chǎng)大排檔重要戲，兩種人生況味。

第一場(chǎng)大排檔每個(gè)人都是意氣風(fēng)發(fā)的，演員也是剛進(jìn)組帶著興奮感。而第二場(chǎng)出獄后第二場(chǎng)大排檔，王驍最大的感覺(jué)是人生唏噓，“不是悲，這群人在積極的生活著，有很多責(zé)任需要去肩負(fù)。”

關(guān)于這場(chǎng)戲，王驍有很深的體會(huì)，“一幫老伙計(jì)，多年不見(jiàn)，重聚首喝頓酒，身上背負(fù)的東西太多了，是不可言說(shuō)的，誰(shuí)說(shuō)出來(lái)那就太扎人了。所以大家說(shuō)的都是一些家庭等無(wú)關(guān)緊要的話，但恰恰那種話才會(huì)勾出中心思想，讓人聯(lián)想到這幾年的處境。”

所以在拍攝中，他感受到大家去控制表演，“你又要去表達(dá)，心虛時(shí)最多的表現(xiàn)是笑容，但人的那種笑容是掩蓋，是無(wú)奈，是欲說(shuō)還休。”

在他看來(lái)演員是一個(gè)控制情緒的工種。不僅在戲里，就他的最后一場(chǎng)戲車(chē)站送別后，大家一起在沈陽(yáng)殺青，他不舍但很平靜，“你的工作就是很自然聚首在一起，然后瞬間分別。哭？我得多脆弱，一年到頭老得影響我。”

自如地控制情緒，是每個(gè)演員的自修課。有人愿意分享經(jīng)驗(yàn)給你，王驍說(shuō)那是你的福分，但更多是自修課。

同時(shí)，演戲?qū)λ麃?lái)說(shuō)又是一種釋放。在開(kāi)拍前，王驍和張子賢先進(jìn)了組，制片人組了局讓他倆先熟起來(lái)。第一次見(jiàn)面也是大排檔，王驍?shù)攘藭?huì)奇怪張子賢怎么還不來(lái)。后來(lái)張子賢是跑著來(lái)的，流了一身汗。原來(lái)他從一公里外的酒店來(lái)，說(shuō)走了一半突然想起來(lái)沒(méi)酒，就往回跑找了個(gè)小店買(mǎi)了瓶酒，再一路跑過(guò)來(lái)。

那天兩個(gè)人都喝了不少，第二天工作人員給王驍看當(dāng)時(shí)拍的視頻，視頻里他和張子賢在大街上溜達(dá)著，他摟著張子賢的脖子嘀嘀咕咕也不知道說(shuō)些什么，但從背影看就很親近。“我好像那一晚上跟子賢就建立起了人物關(guān)系。”

王驍

沒(méi)法不動(dòng)容

王驍以演戲松弛被外界所知。

他的感受更復(fù)雜一些，“你松不松弛，是在別人的視覺(jué)里感受里，不是你自己去感受到的。你要再分出一個(gè)腦子看我松不松弛，這事就另說(shuō)了。有時(shí)候也是假象，緊張你得演松弛。”

多年前王驍從一個(gè)老演員的口中得知，老演員也會(huì)不知道年輕演員出什么招，也會(huì)不知道怎么辦，但每天得演平靜，演心里有數(shù)。王驍一聽(tīng)反而踏實(shí)了，“那都一樣，演就完事了。”

最近憑借《縣委大院》入圍了白玉蘭，王驍?shù)母惺苁牵暗谝换兀玫模赡軐?duì)那個(gè)角色是一種認(rèn)可。有認(rèn)可是對(duì)演員莫大的支持，已經(jīng)很高興了。”

關(guān)于接下來(lái)想要的角色，王驍說(shuō)在現(xiàn)實(shí)主義題材里，首先他得更像人。“他是我們生活中的哪一類(lèi)的人，能在腦子里能搜索到這種影子，這會(huì)吸引我。”

回歸到生活，王驍是個(gè)內(nèi)斂的人。他承認(rèn)對(duì)情感控制是一種自我保護(hù)，內(nèi)心有很多情緒的自覺(jué)。“過(guò)多的、泛濫的情感表達(dá)沒(méi)有用，這對(duì)于我來(lái)說(shuō)沒(méi)什么價(jià)值。”這是從他幼年就形成的習(xí)慣。當(dāng)時(shí)母親經(jīng)常出去拍戲，他隔幾個(gè)月見(jiàn)到的是帶著禮物回來(lái)的母親，然后又很快不在家了，所以他從此養(yǎng)成了克制情感的習(xí)慣。所以他自己也說(shuō)，“有的人不需要控制，我有時(shí)候很羨慕。”

王驍

其實(shí)真實(shí)的王驍又很豐富，他喜歡粉色，當(dāng)天拍攝選了一個(gè)粉領(lǐng)子的服裝。有一天在劇組，他突然心血來(lái)潮來(lái)房間里把所有粉色相關(guān)的東西都找出來(lái)，桃紅色牙刷，粉色帽子、襪子，集合在一起拍了張照。他都沒(méi)想到自己有這么多粉色的東西。

他會(huì)把外在表達(dá)的情緒放在音樂(lè)上，經(jīng)常在微博分享音樂(lè)，被粉絲稱(chēng)為音樂(lè)博主。說(shuō)起音樂(lè)話里明顯多了激情。“電子、搖滾、古典都可以，只要有畫(huà)面感，會(huì)第一時(shí)間捕捉到我。搖滾里頭，我是槍花的鐵粉。我上小學(xué)第一次聽(tīng)到槍花，我就慌了，還有這樣的音樂(lè)，一直伴隨著我成長(zhǎng)。”

前一陣子在上海工作，王驍去看了李宗盛演唱會(huì)。坐在臺(tái)下他一直控制自己，但快到結(jié)尾了還是掉眼淚了。“聽(tīng)的不僅僅是李宗盛，從我幼年時(shí)期教我顛勺那哥們帶我聽(tīng)李宗盛，這么多年我才知道李宗盛講述了男人，講述了女人，把兩性各自的心理變化和在人生不同階段的情緒描述得淋漓盡致。甚至有時(shí)候我們不敢去窺探的東西，他用音樂(lè)告訴你，你不要躲了，我先解析我自己，你看看你是不是也這個(gè)物種。你一看，沒(méi)法不動(dòng)容。”

他上一次看李宗盛演唱會(huì)是八年前了。這次李宗盛在臺(tái)上感慨時(shí)間過(guò)得好快，王驍在臺(tái)下默默掉淚。“八年，從30多歲到45歲，你就是一個(gè)載體，你就是一個(gè)附屬品。”

拍攝結(jié)束后，三大隊(duì)當(dāng)晚有一場(chǎng)慶祝開(kāi)機(jī)一周年聚餐。前一天有朋友問(wèn)王驍，你們聚餐完干什么，第二場(chǎng)會(huì)唱歌嗎？王驍樂(lè)了，“唱歌唱給誰(shuí)？我們只想找一個(gè)安靜的地兒，吃什么不重要，只需要一個(gè)空間，說(shuō)話、交流。”他說(shuō)恰恰是年輕時(shí)候卡拉OK唱多了，嗓子都唱壞了，現(xiàn)在大家聊會(huì)天，然后到點(diǎn)回家睡覺(jué)。某種程度上，王驍是如假包換的馬振坤，欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。

 

張子賢：去勾勒真實(shí)的人

張子賢

作為三大隊(duì)的一員，張子賢的角色廖健是團(tuán)隊(duì)的氣氛調(diào)節(jié)劑，有一點(diǎn)摳門(mén)和軟弱，但關(guān)鍵時(shí)刻講義氣、重情義。如此，角色有弧光也有弱點(diǎn)，張子賢的創(chuàng)作習(xí)慣是用各種細(xì)節(jié)甚至弱點(diǎn)去勾勒出一個(gè)個(gè)讓觀眾感受到的活生生的人，就此成就了他的獨(dú)門(mén)演技秘訣。

發(fā)掘真實(shí)性

回想《三大隊(duì)》拍攝張子賢腦中第一畫(huà)面是，三大隊(duì)中的四人去馬振坤的大排檔看到馬振坤成了廚子，正在炒菜。那場(chǎng)戲還沒(méi)開(kāi)始拍，張子賢走過(guò)去，“我就不行了，直接就流眼淚了”。

拿到《三大隊(duì)》劇本，他是一口氣看完的。打動(dòng)他的是，劇本改編自真實(shí)事件，有著強(qiáng)大現(xiàn)實(shí)張力。他的角色廖健是三大隊(duì)的一員，“我喜歡演警察，平時(shí)他們都讓我演壞蛋。”他幽默地說(shuō)。此前他只在音樂(lè)劇里演過(guò)一名片警，這次很開(kāi)心變身刑警。

他的刑警形象也很不一般——張子賢說(shuō)廖健是團(tuán)隊(duì)的氣氛調(diào)節(jié)劑，有一點(diǎn)摳門(mén)和軟弱，但關(guān)鍵時(shí)刻講義氣、重情義。在表演上，張子賢有自己獨(dú)到的方式，“我不太愿意說(shuō)設(shè)計(jì)或者說(shuō)是我給這個(gè)人物設(shè)定比如他是怎么的情緒走向，什么時(shí)候哭，什么時(shí)候笑……我不愛(ài)那么去做。我要做的是我怎么讓觀眾覺(jué)著臺(tái)詞是真的，認(rèn)不認(rèn)這個(gè)人。”

哪怕廖健摳門(mén)、膽小，但張子賢不怕，“無(wú)論他是什么樣的身份性格，首先他應(yīng)該是一個(gè)活生生的人。他有一些小弱點(diǎn)，恰恰是這些小細(xì)節(jié)構(gòu)成了這個(gè)人。”

張子賢

出演每一個(gè)角色，張子賢都要發(fā)掘出角色身上的真實(shí)性。《萬(wàn)里歸途》里他飾演的中國(guó)駐努米亞大使館秘書(shū)章寧，總讓人放松，可以在大家面色凝重時(shí)成為氣氛調(diào)節(jié)者，一副我就是來(lái)上班的心態(tài)。“警察、外交官或醫(yī)生，都是角色的一個(gè)外部的標(biāo)簽，但他在下班的時(shí)候是什么樣，他跟同事、家人、朋友、同學(xué)在一起的時(shí)候所呈現(xiàn)的狀態(tài)又是怎樣的。”這是張子賢多維度刻畫(huà)角色的著力點(diǎn)。

這種真實(shí)感是不是也挖掘于自身經(jīng)驗(yàn)、廖健實(shí)際上跟他本人有哪些像的地方？

“不太好回答，好多人都問(wèn)說(shuō)我剛飾演完的角色有沒(méi)有自己的影子，肯定有。塑造人物，更重要的是導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)了你身上的某些特質(zhì)跟人物是契合的。具體哪一塊特別貼好像也沒(méi)有想過(guò)，因?yàn)榇_實(shí)我就是百變的。”

張子賢對(duì)很多流行的標(biāo)簽不敏感。前幾天活動(dòng)，大家讓他用瑪麗蘇的口吻讀一段話，他鬧不清楚什么叫瑪麗蘇。也不了解i人和e人的區(qū)別。至于愛(ài)不愛(ài)社交，他說(shuō)，“我要是沒(méi)錢(qián)了，就社交了。要是一直工作，我還是喜歡一個(gè)人待著，看電影也好，喝點(diǎn)酒也好，去遛個(gè)彎。”

張子賢、張譯

兄弟情濃

在《三大隊(duì)》里，張子賢對(duì)角色性格理解很有意思的一點(diǎn)是，整個(gè)三大隊(duì)的五個(gè)人被他看作一個(gè)人的不同面，“他必須具備怎么樣的氣質(zhì)、怎么樣的行為處事，有哪些不同的面，才能構(gòu)成一個(gè)完整的人。”

他希望電影上映后，大家看到三大隊(duì)豐富而立體的面孔。

講起和三大隊(duì)的兄弟情，張子賢娓娓道來(lái)。戴墨導(dǎo)演，“跟他拍戲挺踏實(shí)的，很有安全感。戴墨像個(gè)家長(zhǎng)似的，雖然我們歲數(shù)都差不多，但他的那份擔(dān)當(dāng)感覺(jué)所向披靡，所有事都能自個(gè)扛。我們拍的時(shí)候就會(huì)越來(lái)越相信了，越來(lái)越有安全感，越來(lái)越自如。”

跟王驍?shù)谝淮我?jiàn)面熟悉感情，倆人就喝大了。“一見(jiàn)面會(huì)覺(jué)得特親切，再加上我倆是老鄉(xiāng)，曹炳琨也是。”拍完《三大隊(duì)》，張子賢經(jīng)常和曹炳琨聚，要是都在不同的劇組，經(jīng)常視頻聊幾句。

跟魏晨，他們雷打不動(dòng)天天相約健身房。這次倆人第一次合作，他沒(méi)想到魏晨那么逗。第一次去賓館的健身房，開(kāi)著門(mén)進(jìn)蚊子，但關(guān)了門(mén)就悶。讓張子賢難忘的是，魏晨很逗地說(shuō)，“咱們今天健身練背，首先第一步是要把這個(gè)蚊香點(diǎn)著，接下來(lái)開(kāi)始鍛煉了。”

張子賢

跟張譯則是《萬(wàn)里歸途》后的第二次合作。“我發(fā)現(xiàn)劇組要是有一個(gè)定海神針，不用擔(dān)心任何一個(gè)人不認(rèn)真，不認(rèn)真都待不下去。譯哥對(duì)于本身的業(yè)務(wù)癡迷程度就不用說(shuō)了，他拍戲的經(jīng)驗(yàn)、全局觀，能實(shí)時(shí)做出正確的判斷。而且像一個(gè)靦腆的哥哥，但是心里是火熱的。每次見(jiàn)面他真的關(guān)照每一個(gè)人，考慮到每一個(gè)人的感受。”

比如張子賢腦中畫(huà)面最深的，三大隊(duì)的第二場(chǎng)大排檔聚首的戲，他第一個(gè)哭，也在導(dǎo)演喝酒的要求下，第一個(gè)喝大了。拍完第二天，他想不起來(lái)自己是怎么演的。只覺(jué)得這節(jié)骨眼上拍這么一場(chǎng)戲，帶著之前的壓抑、對(duì)生活的不得已，三大隊(duì)五人見(jiàn)面徹底宣泄一下。

拿不準(zhǔn)自己演得如何，張子賢給張譯發(fā)信息，“我沒(méi)影響你們吧，我真忘了。”張譯回他，“你不要這樣想，這樣想后邊演起來(lái)有點(diǎn)畏手畏腳了。昨天咱們拍得效果非常好，我負(fù)責(zé)任的告訴你非常生動(dòng)、動(dòng)情。”張子賢還是不放心，“我有沒(méi)有瞎胡鬧？”“這種拍攝方式勢(shì)必會(huì)有一些的小失控，但呈現(xiàn)出來(lái)，會(huì)非常的自然、生動(dòng)，不可復(fù)制的。”張譯貼心地回復(fù)他。

等到配音時(shí)，張子賢配到那一場(chǎng)戲，“我那天看完我感覺(jué)真的都不是演的。每個(gè)人的狀態(tài)太真實(shí)了，無(wú)法復(fù)制，獨(dú)一無(wú)二。”他跟戴墨說(shuō)，“得虧是我把這個(gè)節(jié)奏給帶成這樣了。”

而配到那場(chǎng)戲的結(jié)尾唱《少年壯志不言愁》時(shí)，張子賢又哭成了淚人。

張子賢、張譯

演戲像探險(xiǎn)

《三大隊(duì)》拍攝的挑戰(zhàn)，在張子賢看來(lái)囿于篇幅，因?yàn)闀r(shí)間跨度大，所以很多人的轉(zhuǎn)變?cè)谟^眾看來(lái)是一瞬間發(fā)生的，很多人生變故都濃縮在一兩句臺(tái)詞里。“比如出獄后他們?nèi)フ椅遥以谫u(mài)保險(xiǎn)，沒(méi)有太展現(xiàn)出來(lái)我怎么落魄的。”

最后廖健要離開(kāi)追兇隊(duì)伍的戲，是在東北追兇的路上大年夜吃餃子，也沒(méi)具體展現(xiàn)出來(lái)家里出什么事了，都是用臺(tái)詞來(lái)表現(xiàn)。而張子賢的表演重點(diǎn)是，“我不光要讓觀眾感受到，更重要的是我要打動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的哥幾個(gè)。”

那場(chǎng)戲說(shuō)出要離開(kāi)的想法，他走到外邊大喊，過(guò)年好。關(guān)于這場(chǎng)戲怎么演，他是思考過(guò)的，“是像一個(gè)小孩沒(méi)轍了起急還是說(shuō)未來(lái)還有希望？”最后他演出了希望，“今天大家伙過(guò)年，雖然遇到了一些阻力坎坷不如意，但今天大年三十我還是想帶給哥幾個(gè)希望，甭管這事兒辦沒(méi)辦成，咱們的生活應(yīng)該是美好的繼續(xù)。”而煙花是要照顧到影片的節(jié)奏，讓觀眾在適當(dāng)節(jié)點(diǎn)宣泄情緒。

拍完這場(chǎng)戲，張子賢就迎來(lái)殺青，最大的感覺(jué)是，“哥幾個(gè)還沒(méi)處夠，通過(guò)這部戲，我覺(jué)得這哥幾個(gè)就能一直處下去。”

出演過(guò)多個(gè)生動(dòng)的角色，張子賢被形容有著整容式演技。對(duì)于這一點(diǎn)，他的反應(yīng)讓人意外又挺合理，“我對(duì)這個(gè)真的是挺困惑的。整容式演技也導(dǎo)致了大家伙不知道我之前演過(guò)是什么，我開(kāi)始還有點(diǎn)困擾。但后來(lái)覺(jué)得，這樣有意思，像做游戲也好，像探險(xiǎn)也好，每一次我希望能帶給觀眾一些想不到的東西，這是我做演員的價(jià)值。”

在演戲里，他最享受的是，“我就光顧著自個(gè)兒玩了。”小時(shí)候張子賢注意力不集中，做事情總是不太能堅(jiān)持，但演戲這件事情一直讓他堅(jiān)持下來(lái)。“每一次碰到的角色，每一次碰到的環(huán)境，都是新鮮的。我也希望我把我的感受能保存得很新鮮，每一次放出新的狀態(tài)帶給觀眾。”

如何呈現(xiàn)新鮮感？“我覺(jué)得每一次你都把自個(gè)兒重新開(kāi)始，把之前所有的過(guò)往經(jīng)歷、演出先拋在一邊，每次都用最基礎(chǔ)的方式方法重新捋一遍，雖然有點(diǎn)枯燥或者用這種方法可能每一次都有點(diǎn)不自信，但我覺(jué)得恰恰是這種緊張和不確定性，激發(fā)出我們演員對(duì)新的角色、新的環(huán)境的敏感，就會(huì)呈現(xiàn)出來(lái)最本能、最自然、最新鮮的狀態(tài)。”

出品人：佟宇 / 監(jiān)制、策劃：李祺 / 攝影：張博然Eric / 采訪、撰文：細(xì)補(bǔ) / 妝發(fā)：楊爽（戴墨）、鄒成程（張譯）、張洪磊（魏晨）梁橋（曹炳琨）、李鑫（王驍）、曉波 Yang（張子賢） / 服裝造型：馬敏倩 / 平面制片：mia / 攝影助理：謝淼崴 / 后期：Bop Studio / 服裝助理：Jacob、Jason / 現(xiàn)場(chǎng)助理：王宇軒