9月22日，當(dāng)代著名作家肖復(fù)興走進(jìn)麗江古城名家講壇，帶來題為“生活和寫作的奧秘”主題講座，雖然清晨的麗江下著小雨，但雪山書院現(xiàn)場(chǎng)仍被早早趕來的文學(xué)愛好者“包圍”了。
講座開始之前，肖復(fù)興表示自己是第四次來麗江了，只有好地方才值得人一次又一次去，而且雪山書院的歷史感和文化感厚重，這對(duì)自己也是一次挑戰(zhàn)。
“這次講座，我們主要來聊聊生活、閱讀、寫作三者之間的關(guān)系。其實(shí)寫作并不能憑空想象出來，生活和讀書都是寫作的老師。那么如何打通這三者的關(guān)系，對(duì)于每一個(gè)熱愛文學(xué)的人來說都是一門必修課。”肖復(fù)興說。
講座中，肖復(fù)興引用了v.s普利切特給短篇小說的定義“路過時(shí)眼角所瞥到的”，肖復(fù)興表示任何一種文學(xué)寫作，關(guān)鍵一點(diǎn)都在于路過時(shí)眼角所看到的那一瞥以及對(duì)那一瞥的收獲和理解。
細(xì)節(jié)是文學(xué)生命的細(xì)胞，情節(jié)可以編寫，但是細(xì)節(jié)編不來。很多人會(huì)問，那一瞥究竟是什么呢？其實(shí)就是對(duì)于生活細(xì)節(jié)的捕捉，要細(xì)、要感人、要摸得著、要新鮮。肖復(fù)興在講座中引用大量實(shí)例，“在汪曾祺的《鑒賞家》文章中，有這樣一個(gè)片段，鑒賞家葉三評(píng)論大畫家季民陶所畫的一副紫藤畫作。”
季陶民畫了一幅紫藤，問葉三。
葉三說：『紫藤里有風(fēng)。』
『唔！你怎么知道？』
『花是亂的。』
『對(duì)極了！』
季陶民提筆題了兩句詞：
『深院悄無人，風(fēng)拂紫藤花亂。』
現(xiàn)場(chǎng)，肖復(fù)興與觀眾互動(dòng)：“如果問你，你會(huì)怎么評(píng)論？”現(xiàn)場(chǎng)觀眾有人回答：“栩栩如生”、“活靈活現(xiàn)”……肖復(fù)興說，這些都是成語，是敘述，咱回頭看人家葉三怎么作答，他說紫藤里有風(fēng)，這就是描寫，更加生動(dòng)，更加有畫面感，這就是我們所說的那一瞥，是具體化的細(xì)節(jié)。
講座中，肖復(fù)興引用大量舉例，生動(dòng)幽默的語言，豐富的閱讀與寫作經(jīng)驗(yàn)和厚重的創(chuàng)作實(shí)力，從三個(gè)層面分析：何為眼角閃過的一瞥、一瞥究竟是什么和如何將其運(yùn)用到作品中去，生動(dòng)風(fēng)趣的講述了生活、閱讀與寫作之間的緊密聯(lián)系，可謂是干貨滿滿，精彩處引起現(xiàn)場(chǎng)陣陣掌聲。
那這一瞥究竟該如何運(yùn)用到寫作中？肖復(fù)興說：“細(xì)節(jié)要用到節(jié)點(diǎn)上，節(jié)點(diǎn)就一定是文章最重要的核心部分，而這個(gè)運(yùn)用也不能是直的突兀的，不要急，要有一個(gè)過渡，這才是文章生動(dòng)的關(guān)鍵。
在互動(dòng)環(huán)節(jié)，有讀者提出“如何避免文章出現(xiàn)流水賬情況？”肖復(fù)興表示，寫文章最重要的就是提煉，要有一個(gè)明確的主題，流水的過程不是主要的，重要的是流水的終點(diǎn)在哪里，要有所摒棄。
講座的最后，肖復(fù)興說有人可能會(huì)提出，我的生活中都是平淡小事，并沒有什么轟轟烈烈的大事，沒有內(nèi)容可寫。其實(shí)，文學(xué)作品就是把你平時(shí)可能熟視無睹、司空見慣的細(xì)節(jié)描述出來，每個(gè)人的生活都是平淡的，大起大落的人生畢竟是少數(shù)，最重要的還是捕捉生活中所感受到的那一瞥。
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